影评人/麻绳
关于一棵树来说，最重要的是什么？土地。
影片开端，是一辆房地产的广告车，用艳俗的辞藻勾勒着与四周景致心心相印的蓝图，结尾时，每户五万元的驱散费将已经活力勃勃的村庄彻底抹去。《Hello，树学生！》中的农民都存在于这样的一个突围圈内，他们辞别了心愿的原野，收起了农具，走进了黑矿区，开起了出租车，或许远遁城市……王宝强表演的树学生，总是一副扎起胳膊的样子，这个体态用西南话讲就是手里没抓没挠的，由于他的确不晓得该用这双手干点什么。一棵树的茫然和变异，就是从它得到土地开端的。
影片前半段对时代裹挟下的农民性的展示形式带有贾樟柯的《小武》的叙事痕迹，在主线情节不清晰的状况下，次要靠大量的细节填充叙事空间和描写人物心态，而镜头调度又比贾樟柯电影更多变和灵敏一些，加之西南地区文明的特有生机，关于不单纯谋求故事性、喜爱经过影像来察看生存的艺术片观众来说，这个进程还是风趣的。有性能叙事来自于树所蒙受的几次大的侮辱，有来自村霸的，有来自城市的，有来自兄弟的，这种对得到土地后身无长物的农民的处境揭示是很严酷的，夹杂在其中的是来自恋情的抚慰，尽管他莫衷一是的手最初终于放在了小梅的肩头上，但最初证实那只是一个虚妄的支点，只是让他堕入更深的失望而已。
后半段的魔幻叙事其实是来自树的幻觉，这种手法贾樟柯在他的《三峡坏蛋》中也应用过，如那个走钢丝的人，这是艺术电影将人物心思外化的一种形式，只是在这里被运用得愈加性能化愈加惊悚而已。父亲的幻象是附丽于传统农耕生存的父权威慑，哥哥的幻象是超脱土地约束的自在感化，这形成了让树无奈解脱的抉择窘境。树最初的羽化成仙实际上是被妖魔化了的，他用一种荒诞的形式来对抗社会不公，报复了已经蒙受的侮辱，还愚弄了居高临下的房地产老板，这是一种农民作恶式的低微戏谑。
乡村生存原本是中国影视作品中很重要的一个类型，但近些年被极大地漠视了，只有赵本山的《刘老根》、《马大帅》、《农村恋情》系列，但那是在一个被刻意拔高的物质和肉体平台上体现农民性，后来的《刘老根》中还保存着对农民狭窄和偏执心思的调侃，但起初也消磨殆尽了。电影中的农民更是极大的缺位，幸亏还有《血色凌晨》、《光荣的愤恨》、《盲山》、《Hello，树学生！》这样深化讨论农民性的作品存在。但《Hello，树学生！》由平实到先锋、由明讽到暗喻的叙事转变进程让主题的释义愈加艰深而歧义，不同生存阅历和教育背景的人可能会对影片产生齐全不同的读解，这对影片自身是个损失。?韩杰作为一个新导演，经过影片体现了足够的锐气和深度，但功力尚待进步。被很多人投诉的王宝强在我看来反而是影片的一大败笔。他在台词上就难以与四周人群相交融，我总是要在他和环境之间跳进跳出，他演着很累，我看着也很累，极大地毁坏了影片的流利水平，虽然他在致力地发掘本人身上本性之外的演技，但至多在这个角色上，没有给我提供与角色融为一体的压服力。
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