影评人/尉迟上九
“穿梭”往年在国际着实成了大巷小巷的热议话题，随着两部清宫戏的大火，这类题材更成了诸多影视剧万变不离其中争前恐后的抉择，堪称是火得不可理喻红得匪夷所思，但虽说有如此之大的影响力，但品质却错落不齐，大多都以脑残或恶搞或破绽百出的方式横空入世，一路看上去套路根本上都迥然不同，未免让人产生审美疲劳后的讨厌与倦意，不过伍迪·艾伦的《午夜巴黎》却让人眼前一亮，同样是“穿梭”，但它却穿出了优秀的范。?巴黎曾被喻为“欧洲漂浮前的最初一艘船”，在众人心中其无足轻重的位置可想而知，美轮美奂的巴黎充溢了魅惑与神秘，所有描述词在其背后似乎都得到了自豪和自信，包含其中浓重的艺术性、自在性、开放性和戏剧性能够说是组成大多人理想国的典型元素，关于从未近间隔接触巴黎的人而言，这种觉得则会越发的激烈，那种高不可攀的动向更会催生出一个一直趋势于完满形态的空想和不愿舍弃谋求的梦，让人对其向往和酷爱之情天然就会愈加的激烈。而伍迪·艾伦将拍片的地点抉择在巴黎，能够说提前预示电影已胜利了一半。?影片讲述了一个不那么自信甚至有些窝囊的美国作家吉尔与未婚妻跑到巴黎度假，却不测之下在充溢浪漫气味的午夜巴黎遭逢了一场“穿梭之旅”，亲眼目击了今日巴黎的热闹现象和诱人水平。慵懒怀旧富裕磁性的美好配乐，呶呶不休的对白，很有欧洲典型文艺片的滋味，但又不乏伍迪·艾伦一向美国式的幽默与戏谑，组合起来非但不感觉突兀或怪异，反而解脱了以往欧洲文艺片惯有的爽朗与单调。剧情上影片更以‘俄罗斯套娃’的方式来了一次‘穿中穿’的微妙旅程，而伍迪·艾伦也借由这种叠加形的穿梭模式阐明了一个对于生存的情理，也再次证实了‘穿梭’并非只能发作跨时代的谈情说爱来得那么浅薄，同时也能够变得有深度有外延。?恋情，在穿梭题材中犹如一种难以舍弃的心肝宝贝，剧情上始终都会呈现古代人与今人互相间难以解脱引诱或纠缠的故事件节，在《午夜巴黎》中同样如此，美国作家吉尔穿梭后不堪设想的爱上了毕加索的情人阿德瑞娜，谱写了一段朦胧而长久的恋曲。而在普通的穿梭剧中，跨时代的男女间往往不是爱得阴阳相隔就是爱得撕心裂肺，大体上都俗套到不行，但在这部电影中伍迪·艾伦却来了个点到即止，两人戏剧性的无理智的一致中离别了，将穿梭后激起的霎时理性的恋情描写得相当事实，印证了靠谱的恋情还得在对的工夫，对的地点，遇到对的人的情理，一种潜在而事实的缘分，犹如影片最初在午夜巴黎陪伴下的浪漫一幕。?以美国人的角度带着主观的身份走进巴黎，也是本片值得一提的中央，将影片的背景定在巴黎的法国导演不可胜数，在他们的电影中同样能见识到巴黎的美妙景色迷人风光，及巴黎人的浪漫情怀，但可能由于是外乡电影的缘由，往往不会感觉有惊喜或不测，“巴黎”这块肥料仿佛成了一种共享的背景资源，成了一种天经地义的存在，而在伍迪·艾伦的这部电影中，却能感触到一个不一样的巴黎，异样的风趣和微妙，特地是穿越在巴黎街巷的一个个“鲜活”的常识分子，像是挖开了巴黎的另一种性格，文武通吃浅近莫测的海明威，菲茨杰拉德优雅得帅气逼人，达利极尽疯癫神经质式的演说，天赋般的布努艾尔的灵感起源竟然来自吉尔的提示，古代的私家侦探不测惊动了“路易十四”，这些情节的生动描写推翻了大多欧洲文艺片中巴黎给人的一种正儿八经的印象，再不失文艺范的同时又能融入美国式的有趣，加上对本身文明素养的犀利讥刺，堪称是一箭三雕。?很多影视剧根本上都将重点放在男女间跨时代的恋情瓜葛上，很少能带有启示性的发掘出“穿梭”的另一面，而在《午夜巴黎》中就有所表现，如我在后面所写的，伍迪·艾伦在这部电影中来了个微妙的“穿中穿”，在这种叠加式的交叉中，伍迪·艾伦借由吉尔的嘴表白出了关于生存的考虑，很多人经常对生存埋怨着本身的不满和气愤，对活在当下的形态充溢了讨厌和消极，下认识的将对事实的回避转换成对过往有限的眷念和追溯，就像影片中活在当下的吉尔会狂热的钟情于“爵士年代”，“爵士年代”的阿德瑞娜会无奈自拔的沉浸于“黄金年代”一样按部就班，但到头来兴许还是会感觉金窝银窝不如自家的狗窝好，人往往对生存强求得太过于完满，永远都只客观广义的认识到对本身不利的一面，从而疏忽了“不如意”永远都是生存中必要元素的情理，放在哪个年代都一样，“穿梭”只不过是一种自我慰藉或寻觅自我的美妙空想，人究竟还是得面对事实，尽管有时会很严酷很苦楚，不过一旦逝去，兴许取而代之的就会是充溢幸福和高兴的回想，从而变成另一个让人一直思念的“美妙时代”。
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