韩国人拍恐惧片,新世纪以来成为了亚洲电影的一道风景线。和日式恐惧片不太一样的是,韩国恐惧片除了搞相似于日本的《咒怨》《午夜凶铃》那样的冤魂复仇道路,也会有其余的路数,比方多年前的悬案、配角的心思成绩、人成心装神弄鬼等等故事倒退,这其中也降生了不少值得一看的作品,例如安兵基执导的《笔仙》系列。
家喻户晓,国产恐惧片在严苛的电审之下,首先广电总局一刀切,不让有鬼,于是乎连《聊斋》里的女鬼,都变成了女狐;而大家耳熟能详的钟馗天师捉厉鬼的故事,最近正在拍的电影版,也成了《钟馗伏魔》了,不出不测,这次又要让狐妖退场。而在《笔仙》系列里,请笔仙这个传说中最容易撞鬼的行为,不是影片要论述的重点;影片自身由于笔仙而起的种种世间恩怨瓜葛,才是导演想要论述的重点。
通过《笔仙》前两集的胜利,安兵基往年执导的《笔仙3》里,愈加重了对这种恩怨瓜葛的叙说。故事从江一燕表演的女配角从肉体病院逃进去开端,她回到了本人家人所住的大屋,和女儿呆在一同,而这个大屋里发作了泛滥诡异的事件,让她开端怀疑这个远在市区的大屋和街坊,都有着什么不可告人的事件。
这个收场很容易让人想起欧美的同类型电影,例如妮可基德曼主演的《小岛惊魂》或许近年来炽热的温子仁执导《埋伏》系列。前两集《笔仙》都重在气氛营建,这也是韩国电影的强项;这次在《笔仙3》里,剧情方面做足功课,情节乍看下来还特地复杂,不像是普通国产恐惧片的作风——江一燕的身世、她童年蒙受的磨练、她的父母到底有什么成绩以及她的女儿终究存不存在……现实受骗揭开假相时,观众会发现,影片竟然同时存在三个时空,重合在这间阴风阵阵的大屋里。所以,喜爱看剧情和玩推理的观众,要提起肉体应酬这部《笔仙3》了。
关于国产惊悚片而言,《笔仙III》的优点是很显著的。首先,影片在全体的美术和灯光都相当一流,尤其是对江一燕所住大屋的描写,不只客厅、厨房、卧室等中央的家具摆设充溢古色古香的神秘感,就连墙上所帖的壁纸,显露出的蓝黑色质感和纷纷的花纹都对影片的全体氛围有着不俗的渲染。当然,值得一提的还有江一燕的扮演,这个角色在电影里有多种心里形态,江一燕需求上演多种层次感,但每种心思形态到最初,又能交融为一体,在归纳上具备相当的难度。而江一燕的上演可圈可点,面对本人女儿的失踪、面对家人的心痛和得知假相后不能承受的表情都很到位,她给《笔仙3》带来了进一步的厚重扮演质感。
国产惊悚片能在近似于变态的审核制度下,做到《笔仙III》这个境地,我感觉绝对于其余丝毫不把观众当回事,只是靠不停的用打雷闪电尖叫等低级手段制作所谓的吓人觉得,进而糊弄观众的其余恐惧烂片,《笔仙3》至多在剧情上,曾经做足本分。这个系列惟一的缺憾,大略就是离点题的“笔仙”二字离得真实是有点远。当然,我也能够了解,毕竟真正的笔仙故事,在目前国产电影的行情下是没有方法拍的。心愿将来有朝一日等审核放开的时分,安兵基可以施展出最大的韩国电影人劣势,拍出一部愈加出色的《笔仙》故事。至于其余的就缓缓来吧,电审就这样,要啥自行车?
影评人/公元1874
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