影评人/公元1874
关于曾经让我绝望近十年的张艺谋而言，他的新作我一贯是抱有重大的怀疑态度。从《英雄》开端，那个已经拍出《活着》的、有良知的电影导演仿佛不见了，变成了一个在故事内容上吹捧集权、在技术层面上酷爱集团操的陕北暴发户。这是让人很痛心的。2002年前的张艺谋，和2002年后的张艺谋，齐全能够独自分红两块来探讨。
2002年后的张艺谋，从“是不杀，是战争”的《英雄》开端，到“我叫你摸下面，你偏要摸上面”的《十面潜伏》，再到母子乱伦、父子相残的《满城尽带黄金甲》，还有那个我都不好意思说是改编自《血迷宫》的《三枪拍案惊奇》，张艺谋的作品之烂是引人注目。当然，这些电影你都能够找到亮点，譬如《英雄》的万箭齐发，《十面潜伏》的风景好，《满城尽带黄金甲》的政治隐喻等等，但这种在屎堆里找黄金的快感，我是体验不到的。
其实，在张艺谋这十年的作品里，我最绝望的是《千里走单骑》。这是一部关于张艺谋来说简直无懈可击的电影，无论从题材、拍摄难度还有叙事模式上，都是张艺谋能够轻松搞定的电影。惋惜这部讲述父子情深的电影却被张艺谋那粗俗的暴发户式心态给毁坏了。要满足本国人的好奇心思，要搞民俗文明，要搞傩戏，要搞百米长桌……后果，原本质朴真诚的父子之情，被这些臭不可闻的铜臭滋味搞得俗不可耐。
兴许，年过五十的张艺谋，曾经渐渐的丧失了他关于艺术的敏锐感，好像当年他在《红高粱》《大红灯笼高高挂》里那种浓墨重彩下挥洒的民族热情退步到《英雄》里半死不活的慢举措回放，甚至连《有话好好说》里那种相当外乡化的“华语昆汀”的范儿也没有了。没有翻新，吃成本的张艺谋，在艺术上，绝路一条。
所以，鉴于此，我对张艺谋这部《金陵十三钗》齐全没有一丁点的希冀。国人最痛心的民族疮疤，妓女救国的噱头，奥斯卡最佳男主角的东渡，这些变成商业卖点，其实是很难的。要肩负微小的对民族、对历史、对受益的民众的责任心，又要在艺术上放弃本人的创作偏向，还得在商业上取得胜利，这世界上没有几个导演做到了这一点。《辛德勒的名单》之所以成为不朽经典，就是由于身为犹太人的斯皮尔伯格能用一种主观中立又带着必需、隐忍的情绪，从一个极端刁钻、凶险的视角（一个德国人在其余德国人对犹太人的屠戮下的救赎）来论述了二战另一段不堪回首的经验。想想这如许的难拍，换成国际导演，拍一部日自己在抗日和平期间自私救赎中国人的电影，它所面临的诘责和谩骂，该有多少？这并不是由于咱们难以承受这样的现实——实际上，抗日和平期间确实有日自己由于痛恨日自己入侵中国，而公然来到中国，退出国军和日自己作战，这真实太值得可歌可泣了，可是这段历史在咱们的电影里基本不提及，只有2009年的《天安门》打了一个擦边球。
并不是咱们不能拍，而是咱们的导演，真实难以解决如此敏感、复杂的题材。
所以，鉴于张艺谋这十年来的劣迹斑斑，我对《金陵十三钗》持有一种难以名状的态度。一方面，我确实支持这样的作品，能将南京大屠杀里日军的禽兽行为昭告于众，特地是那些还以为这场侵略和平是“中日和平”的本国友人；另一方面，我又担忧《金陵十三钗》沦为一部“坏人其实不那么坏”、“坏人也是有悲伤的过来”、“坏人也是被逼成为坏人”、“坏人最初良知发现，他杀了”这样荒腔走板的电影。你们晓得我说的是哪一部。
幸亏，当随同着秦淮景的江南小调，《金陵十三钗》的片尾字幕升起的时分，我晓得这次张艺谋没有失手，他终于，终于在昏了十年之后，拿出了一部水准之作。
《金陵十三钗》的故事很简略：一群妓女和一群先生躲在教堂，日军要抓先生去“庆功”，妓女们挺身而出，替代了先生。这个简略的故事，原著述者严歌苓用了20多页的短篇小说就写完了，现在变成一部145分钟的电影，它需求做一些什么样的变动呢？
在商业上，日军和国军的南京攻防战是必不可少的，因而本片的后面一个小时，佟大为饰演的国军和日军打了有数冲动人心的巷战，尽管我晓得这样一个国军对几十个日本兵的打法太电影太不实在了，但仍然会被佟大为那份充溢血性的抗争所悸动。这也是电影带给观众的一种魅力。
随后在教堂的戏份里，偷鸡摸狗的贝尔、女先生和妓女们的相持，大难临头的悲悯，日军的残忍、冷漠，乃至最初必定的终局……很让我不测，张艺谋小心翼翼的解决着每一段，都解决得那么理想。有缺点的男配角，纯正只是为了钱才去教堂，带着点痞子气的他（命悬一线躲在面粉堆里都不忘走的时分带一袋），在屠戮里苏醒，从假扮神父到真的肩负起神父的职责捍卫先生，贝尔饰演的男配角约翰，很是让我喜爱。尽管这个角色的心路历程和描写模式相当的《辛德勒的名单》而根本没有什么原创性，然而，这其实曾经是一种称誉了——你可曾想到，咱们的华语电影，也能在一个角色的塑造上，和巨匠级的《辛德勒的名单》相媲美？——当然，其余方面是有差距的。
在第二段，妓女和先生的交锋里，从一开端的相互看不起，到最初大难临头下的群策群力，情绪的延长是十分天然的。叽叽喳喳见惯大世面的金陵十四钗，就算是躲到地窖里也能养猫打麻将；而唱诗班的女先生，则在瑟瑟发抖饱受恐怖的煎熬。两个非凡的群体产生了足够的戏剧抵触，再用厕所应用权的争论迅猛的切换到日军的强奸，接着带出冷漠的日本军官和殊死抗争的中国军人。从剧作角度，两头这段戏是十分出色的。在此投诉编剧刘恒和严歌苓。
豆蔻寻琴一段戏是全片真正的低潮段落。豆蔻为了给伤兵弹琴而冒死进来——神父追进来找豆蔻——豆蔻在日军的眼皮下躲过拿到琴弦—被日军发现——规避日军——必定的终局——神父找到豆蔻。这一段戏零打碎敲，拍得非常出色，最让我称誉的是从豆蔻被日军发现开端的长镜头，镜头先是从豆蔻的视角规避日军，再到被日军发现跑进楼里，变成日军视角，再从楼上跳入河中，镜头从楼里跟随日军进入河里，这段长镜头十分完满的表现了命悬一线的缓和剧情，给我无比的代入感。良久良久，良久没有在张艺谋的电影里看见除了那些假大空的烧钱镜头外，踏虚浮适用技术来效劳故事的细节了。而这一段，做得真的是十分出色。
最初的终局是注定的。玉墨带着妓女们，替代了先生，登上了没有归途的卡车。其中一个妓女最初的怯场和苦楚，贝尔能干为力的诈骗，还有对玉墨们最终下场的留白，都解决得很好。最初时辰兽性的挣扎，使得玉墨们没有那么矮小全，人会怕死，所以这一段，十分鲜活，更显得她们的伟大；最终凄惨终局的留白，防止了盘剥式的生产，防止了拿日军的兽行来吸引眼球，更重要的是，玉墨们在影像上，留给了观众一个完满的抽象，身着五彩绚丽的旗袍，婀娜多姿的背影，金陵十三钗们的风情万种，随着电影的散场，定格在观众心里。
没有呈现良知发现的日本军人，没有国军战士高呼“中国不会亡“，也没有穷凶极恶拿血腥安慰观众的盘剥式文娱，甚至连那些矮小全的主旋律对白都没有。张艺谋昏了十年，在沉浸大型集团操和西南二人转之后，终于有了这部证实本人国师实力的《金陵十三钗》。贝尔是本片相对的男配角，戏份从头到尾，他的演技就不必我多提了；一干新人也有应该的施展，张艺谋选了这么多年的女演员，他调教演员的功力不必咱们担忧。文戏、武戏的解决都有本人的一套，标记性的慢镜头恰如其分，也能令观众了解张艺谋的集体艺术爱好。一部讲述“妓女救国”的电影，在一个处处敏感的电影环境里，张艺谋很好的抓住了“微言大义”四个字，玉墨在电影里说，谁说商女不知亡国恨？是的，这群风尘男子的做法，足够让很多自称正义的人士所汗颜。生命是对等的，玉墨们的做法，和《大兵解救瑞恩》里八个救一个一样，瑞恩最初在一家人的扶持下，在因解救他而死去的兵士们的墓碑前说，正由于你们，我每天都通知本人要好好的活上来。在这种极其的生死挣扎下，生命的可贵，更显出了兽性的光辉。
往年，时至南京大屠杀过来74周年。74年内，这样毫无兽性的种族屠杀，在地球上每个角度一直的发作。幸亏，这样的事曾经越来越少，越来越少。但愿这样灭绝兽性的事件，有朝一日，永永远远不要再在地球上发作。
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