影评人/武束衣
假如回头看1994年的张艺谋拍《活着》，非把原著里“生命的荒诞无常”单拎成“文革黑色悲悲剧”这一面，不论境界能否有落差，总算是创作者确定思绪后决不妥协的可贵；而现在在这部齐全俗世情节化的《金陵十三钗》中，咱们难以搜索哪怕是一点点集体倾吐的用意，影像在故事自身讴歌的兽性光芒前默然止步。而这仿佛恰是近年来最相熟的张氏格调，于是，咱们貌似很难对十年前靠《英雄》扭转了中国电影格式的这位导演保存任何敬意。虽然他又拍出了一部可算“难看”的电影，虽然他身负着六亿的投资，需求激进。
以一个电影名目而言，《金陵十三钗》故事背景有着许多卖点，但同时也交错出显著的敏感区。掌握历史空间与繁重事情的同时，很容易会落到品德绑架的泥潭里。原本单凭”南京大屠杀”这五个字就能唤起国人的伤痛与耻感，更不必说日军暴行无论是文字形容或画面再现都会间接给受众带来激烈安慰，会让他们缓和、惆怅、流泪、捏紧拳头，而这却与一部作品能否优秀并无间接关系。所以当年严歌苓该是花了心理，查完材料后用审慎乃至于狡诈的手法写出这部通篇隐喻的小说。用书娟的回想口气，尽可能将叙事局限在最小范畴。城破十五天里，被践踏的城市随同着少女成熟，温切斯特教堂内一切人逐步被失望煎熬，彼此损伤中消灭，最终比照过所有爱与恨，嫌弃与艳羡，疼痛与暖和，在生死的选择中咱们看见了那些青楼男子的伟大与低微。从个体历史视角，严歌苓的叙说无奈指摘。
而电影的解决，算是把这些致力都去掉，从新构建了一个惊险和煽情的故事，从浴血奋战的局面到不被限度的暴力到遮掩中的微情色，从而把卖点逐个抓住。其实以往张艺谋真正优秀的作品，都不是特地依托情节，但这次显著想把故事弄得更“好莱坞”些。克里斯汀贝尔表演的约翰米勒作为来教堂给神父修整遗容的美国人，他的品德终点很低，为占些廉价而留在教堂过夜，方案着偷红酒和偷卡车，为能和妓女们买卖而还价讨价，这些铺垫仿佛都是为让他最终成为英雄的进程显得可贵。的确在要害时辰，他挺身而出假扮神职人员阻止日军在教堂内暴虐（虽成果甚微），并且一误再误扮了上来。但惋惜的是，此前让他这么做的推进力是模糊的。观众当然可用任何理由为米勒寻觅动机，比方“良知突然发现”，但因为此人物贯通了整部电影的自动性，不太令人服气的塑造便招致原本薄弱的剧情更僵硬了些。思考到演员是好莱坞明星，把他的时长尽可能撑满，能力让被拿走一亿人民币酬有所值。贝尔演这个角色倒也没有任何难度，前半段显然他更自若。
刘恒和严歌苓做了编剧畛域能做的调整。文本中原有大量宗教色调。教堂，唱诗，圣诞节，就义与救赎之举，乃至于十三这个显著不仅在《红楼梦》原典上简略加一的数字。当然出于各种缘由，宗教元素更多只留在了视听上，老神父的出席更让教堂坐标的意义弱化。当然也有些修整补偿了有余，比方本来的交换是匆促中决议的，十三钗的各种大波浪发型显然跟女先生齐全不同，电影里腾出一晚让贝尔典礼般地给每集体剪头显然更为正当。而对陈乔治这角色的最终落笔，也总算是十三钗之外叫人心酸的注脚。
赵玉墨是相对的外围，演员倪妮扮演的实现度很高，虽风情万种，也足够让人服气她是有自动献身人格的女性。不过电影留了太多工夫给米勒和玉墨这一对聊天，电影略去吃饭喝水艰难之类生存细节，在死亡暗影和生活压力其实并不显著的环境里，把两人从调情试探到迸出些许相惜的情愫倒展示得酣畅淋漓。照常规恋情是要拍，可代价就是大大占用了女先生和妓女两个群体间的互动空间，最终替换的力度也被十分显著地减弱了。同样被波及的还有豆蔻和浦生，这份感情是间接被硬交代进去，于是其后她整个外出的动机天然都显得刻意了。说到底工夫无限，除了玉墨其他人绝对都有些脸谱着。而始终注视着她的书娟，愈加被埋没在扎眼的光晕里。那么实际上观众是被书娟隔在了更远的中央，拉近间隔的形式只有依托演员的致力，以及电检对日军暴力体现中非凡的尺度。
作为民族的可怜，仍是苦惆怅却难被正视，所以咱们除了要牢记更该确保它不会重现。而一个角色的可怜，就是不断在，却似乎从未活过。这仿佛就是《金陵十三钗》在各方面硬件水准都不俗的前提下，坦然走在商业道路上的结果。电影中灰头土脸血肉横飞的国军兵士许多由知名男星表演，大局部人连正脸都没有，聂远黄海波当然会以有幸参加而光彩。当然另一个理由不过是红毯需求他们。
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