影评人/图宾根木匠
《那些年，咱们一同追的女孩》能在大陆上映，删减是难免的。其实本片在台湾报批时，一开端主管单位也延续几次都给出了“限度级”的评定，最初，编剧兼导演九把刀亲身登门唱工作，才得以“辅导级”登堂入室；而在香港和澳门公映时，也被认定为仅次于三级片的“IIB”级；在马来西亚和新加坡，则干脆是18禁和16禁——放在没有分级制的大陆，大动剪刀，必需地。
好在网络资讯够发达，未删减版的影片想看都能看到。与大陆版相比拟，原版《那些年，咱们一同追的女孩》的意涵其实曾经被置换：在原作中，青春性悲剧的气氛异样浓重，手淫甚至作为一个重要的生长行为而被赋予了意味意义——纵观世界电影史，同类题材作品采纳此种手法的不在多数，当然，九把刀的无厘头格调也使影片对此情节的体现十分夸大，但不论怎样说，性玩笑形成了影片的根本质地，而且勾连着情节的推动和人物的生长，假如把次要的手淫桥段（包括在课堂上难度极高的那场手淫较量）删掉，会极大的影响影片的叙事走向。
父子俩裸身在家中盘横也起着同样的作用，从男孩到男人的生长心思，在这一反讽式的场景中失去了宣泄。当然，性只是一根线索，影片的宗旨还是承载一代人的普遍记忆——能在台湾、香港都刮起票房旋风，这才是命门。从年龄上看，影片客人公出生于1970年代末期，根本上与大陆的变革开放同一个期间。而影片开端的时段，也正值台湾岛内开放党禁、报禁，“总统”开端直选的专制化历程初期。此时的柯景腾、沈佳宜们，青春糊涂，虽有诸多人生的遗憾（无情人终未成眷属），但发奋向上的基调，乃是与时代合拍的。
想想《阳光璀璨的日子》吧，什么样的时代培养什么样的青春记忆。台湾当然是中国神圣不可宰割的一局部，但殊途倒退的社会轨迹，未然培养了两岸颇为异质的公众文明脉络。看《那些年，咱们一同追的女孩》，也算是大陆观众管窥“他们台湾”当代历程的一小孔猫眼吧。
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