影评人/时漆
这世上有两种人：喜爱基情的与不喜爱基情的。如此一来，《福尔摩斯》系列的受众人群，天然就分红了水火不容的两个派别。《大侦探福尔摩斯》解决地绝对切当，盖·里奇调教罗伯特·小唐尼、裘·德洛很有一套。若有若无的基情腐戏，既投夺资深御宅所好，又让思想正统的观众看得出喜感。过度地掌握前沿思潮，并无缝地用艺术手法植入，现实证实其讨巧而又齐全行得通。有人要说，别一提到男男搭台就说是基情四射，几乎俗不可耐。这观念看似言之有理，用看繁华不嫌事大的姿势，未免会先入为主。但平心扫视《大侦探福尔摩斯2：诡影游戏》，从开始到倒退，丝毫不加粉饰的卖萌、卖腐、卖骚，三大法宝一齐上阵，试问还怎样个淡定法？盖·里奇此次显著是玩得过了头，直到低潮正邪博弈，不是你死，就是我亡之际，才稍稍有所收敛。认识到，再这么玩上来，侦探片变成了从举措片，举措片又变成了情感伦理片。
单纯从观影乐趣角度登程，很看好小唐尼自毁抽象，各种变装出镜，闷骚邪典，只为博观众一笑。火车上的那段基情低潮，更是扒光了下身，尽显肌肤之亲，那架势还真恨不得因势利导地来一场你攻我受的男男大战。为此，能够长篇累牍地明白指出：《大侦探福尔摩斯2：诡影游戏》比《大侦探福尔摩斯》精彩许多。
再从局面格式上，《大侦探福尔摩斯2：诡影游戏》也有较大的飞跃性打破。从收场瑞秋·亚当斯的贴身保镖对阿福真刀真枪地干，置于死地然后生的场景，就昭示着，咱这次相对不跟你高智商唧唧歪歪，你有迷信，我有神功，看看终究是你脑细胞转得快，还是我的子弹快。仿佛也是在嘲弄英剧版《夏洛克·福尔摩斯》就像是在过家家，罪犯都是些空有才思、婆婆妈妈的二愣子。还有一场丛林追赶戏，枪战加爆破，盖·里奇也将最善于玩味的慢镜头用上，硬是有种3D的觉得。
不过还是葛大爷的一句万金油说得好“步子大了，容易扯着蛋”。天马行空、群魔乱舞之后，成绩也接二连三。最突出的便是，举措戏容量太大，把逻辑推理给显著紧缩了上来。这一点跟年年更新一部剧场版的《名侦探柯南》一样，对案件的探索推理被无量无尽的展现配角身手的举措戏份所湮没。本来是血肉的推理，沦为了华美的外衣。盖·里奇怎样说都是名导，他想法是一手托两球，并放弃均衡。于是，影片的推理交叉灵敏而又芜杂，伏笔少了，人物过场速度快了，最终自相矛盾，揭示谜底的机遇又防不胜防。间接招致，许多没什么观影经历的，既没看过《大侦探福尔摩斯》的，又没看过柯南·道尔原著的观众埋怨跟不上节拍，或许干脆是齐全不知所云。大卫·芬奇的《社交网络》，语速快、节拍快、构造繁复，资深影迷也得看上好几遍能力参透一二。但一部爆米花型的推理剧，有这种或多或少的难堪，就不是很妥当了吧。
再则，莫里亚蒂的饰演者杰瑞德·哈里斯，气场弱到爆。在原著中，好歹也是阿福最具后劲的对手，英剧版里的莫里亚蒂气质就很罪恶。这里的角色解决的不温不火，最初连你死我活也看下来那么慵懒，真坑爹。另外，不断等待芬奇版《龙纹身的女孩》的女配角劳米·拉佩斯，能有所作为，顺便先预热一下印象。但她却连个花瓶都算不上，戏剧性的桥段没有一个，这是最令我绝望的。真正的花瓶，瑞秋·亚当斯跟阿福很有火花，又由于剧情需求而早迟到场，委实抱憾。到此，又有人会指进去，看什么劳米·拉佩斯，重点是在阿福和华生的蜜月上啊。好吧，盖·里奇，你个旁若无人的公平家伙。
终局里，阿福同莫里亚蒂双双落崖，这是原著中《最初一案》的设定，也是影片基情的肉体层面的低潮。这清楚是为情而甘心就义自我，如许伟大高尚而令人动容的感情。The End之后，加了一个问号，并用扫尾阿福的隐形衣揭示未完待续。看得出，编剧的正剧功力，一定响当当。“基情”这个元素，正确的态度应该是又爱又恨。爱它，是由于它投合了当下观众的思想语境；恨它，是由于走着走着，它就喧宾夺主了。想必将来电影中若呈现双雄的场面，只需不是非营建庄重缓和氛围不可的，那就得明修栈道、暗度陈仓，将基情进行到底。毕竟，怎么都行，就是别跟真金白银过不去。至于那些对基情五体投地的观众，还是“饮泣吞声”为妙，别逼着他人对你说：“亲，你Out了”。
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