影评人/图宾根木匠
从剧情和局面上看，《憨豆特工2》就是《憨豆特工》的晋级版，颇有点007的意思——现实上，罗温·艾金森在《憨豆特工》系列中塑造的这位英国特工强尼·英格利施正是007的恶搞版，从人物来看，强尼·英格利施跟“憨豆学生”其实没有半毛钱的关系，但因为“憨豆”抽象的不得人心，华语世界将此片译为“憨豆特工”，也算合乎道理。
大银幕对特工抽象的喜欢，简直贯通了整个世界电影史，一来这是由于职业特工的神秘性，及其随之而来的浪漫主义色调；二来，特工乃是国度势力的意味，带有其余职业所没有的意味性和威压感，假如正说，那就是风流帅哥詹姆斯·邦德的银幕传奇；假如戏说，那就是《憨豆特工》们的天下了。
为什么要戏说特工？首先这是来自官方讥刺的幽默感，苏联文艺实践巨擘巴赫金在剖析拉伯雷的《伟人传》时曾指出，（中世纪以降的）官方文明中，贩夫走狗们经常营建一种狂欢节式的文明氛围，用来揶揄、讥笑、推翻各种民间的价值次序和言语体系，关于势力代言人（特工）的玩弄，天然是题中应有之义。再者，自二战当前，世界历史进入所谓的“后古代”阶段，解构大潮波澜壮阔，把代势力行事的神秘特工“解构”成人见人笑的小丑，也切中受众们的承受心思。
就各种悲剧手法而言，对势力的讥刺永远是影响力最大的一种，也易于塑造出彪炳电影史册的经典人物（想想《大独裁者》吧），艾金森早就是享誉世界的谐星，凭“憨豆”抽象独步天下，为何要殚精竭虑再弹冠相庆一个强尼·英格利施，恐怕也有这种思考。对英国电影人来说，007可谓他们的银幕坐标之一（当然好莱坞的作用也不可漠视），英式幽默向来长于本人人玩弄本人人（“英格利施”就是“英国人”的意思，“强尼”也勾连着“约翰牛”），拿本人的标记性人物开涮，007当然不能豁免。不过恶搞007最胜利的旧作，还得数好莱坞悲剧巨匠梅尔·布鲁克斯主创的电视剧集《懵懂侦探》，此剧在1960年代风行荧屏，剧中对007系列中的许多细节都做了令人忍俊不由的改写（譬如那些高科技特务器具），直到四十多年后，《懵懂侦探》还在被一直的改编、重拍，其生命力和吸金才能，齐全不亚于007系列。而在华语世界中，整个1980年代，香港新艺城戏仿007的《最佳拍档》系列，成为了最受欢送的悲剧电影品牌之一；进入1990年代，悲剧天王周星驰接连推出《国产凌凌漆》和《大内密探零零发》，一部古代，一部时装，都是恶搞007的经典之作，特地是《国产凌凌漆》，不只对詹姆斯·邦德进行了从头到脚的全方位解构，还饱蘸着“九七”邻近之际港人对大陆势力体系的设想，堪称妙不可言。
由此来看，《憨豆特工》的创意并不新颖，罗温·艾金森无非是依照套路打而已，不过英式的讥刺大闸一旦关上，难免会有些无所顾虑。在第一集里，反派还只是个妄想夺取英国王位的法国好人；到了《憨豆特工2》，反派曾经卧底在军情处外部，更要命的是，强尼·英格利施对女王也失却了恭敬，误会之下，竟然在腋下夹紧女王的脖颈，操起金属餐盘对着女王的头顶就是一顿胖揍，下手之狠，无疑令整个英联邦的元首颜面尽失——当然，讥刺女王跟讥刺007其实都是对势力讥刺的详细体现，《憨豆特工2》的悲剧路数并未扭转。
值得一提的是，《憨豆特工2》把国内政治也归入了恶搞的范畴里，也使影片带有了更多的西方色调（在香港取景甚多），英格利施的终极义务，竟然是阻止刺杀中国总理的诡计——片中有一位亚裔演员饰演中国总理，惋惜连国语都说不利落，而此片的香港译名，也是令国人会意一笑的《救国大业》。
令人遗憾的是，艾金森在此片中仿佛找不到黄金期间的形态了，其扮演反复甚多，笑料包袱不够令人尽兴，是不是还没齐全走出抑郁症的暗影？
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