影评人/时漆
最些年来，低幼童趣格调的电影作品，在北美市场总走不远。眼见着一茬又一茬，都栽在这个坑里，导演们是看在眼里，疼在蛋上。印象中还算是可圈可点的，唯有克里斯·哥伦布的《波西杰克逊神火之盗》。但这最少还得思考到，他《哈利波特》系列的开山鼻祖位置。同类作品，就没这么背运了：《解救小兔》、《火星救母记》、《花栗鼠3》这些典型的喜剧性代表，都是赔了夫人又折兵。成败并非在制造下面，而得归咎于中心宗旨的理念构架。打个合家欢的亲子互动标签，当然没错，也值得称道。但若是真的傻到影片内容全权是为了儿童而拍摄的话，那你让同去的成人们情何以堪。还是那句抓住次要矛盾的话：票房给不给力，家长说了算。
《胡桃夹子：魔境冒险》的最大卖点，无须置疑是童星艾丽·范宁。作为一名早熟的萝莉，她褪去成熟，重换上稚嫩纯洁的外衣，反差十分显著。我很好看出，这就是《超级8》中的那个忧郁果敢、洒脱飘逸的“僵尸女孩”。平心而论，艾丽·范宁想要达到甚至是超过姐姐达科塔·范宁的艺术造诣，相似于《胡桃夹子：魔境冒险》童话风的作品要少接。一来是演技得不到很好的锤炼，二来是很难树立起公众认可的抽象。童星普通走悲剧道路，像当年的《小鬼当家》，星星之火燎原了很久。而《纳尼亚传奇》系列中的几个童星，到如今还是那么石破天惊。艾丽没有姐姐达科塔的灵动感，而更倾向于动态的沉迷美，所以《怒火救济》、《世界大战》就不太适宜她。索菲亚·科波拉的《在某处》，集体以为是艾丽演得最带感的一部，想必走文艺范的道路，很熨帖。
歌剧、舞剧的交叉是《胡桃夹子：魔境冒险》最风趣的手法，像极了印度宝莱坞的拿手好戏。惟一的区别是，本片的歌舞全副按剧情脉络走，并结合即时的场景，以此来推动故事倒退。而宝莱坞的歌舞往往都是跳出了电影，到核心来寻觅发挥空间，等完事之后又从新回去。这是文明格调的差别，各地观众的承受水平大同小异。
影片讲述的是艾丽·范宁饰演的玛丽，在圣诞节失去了一个胡桃夹子的木偶。这个木偶竟然是存在于另一个空间的王子，只缘被罪恶的鼠后下了咒，解咒的机密就是真爱。一句I Love You加一滴眼泪就救活了木偶，好似N年前童话故事《青蛙王子》的设定。中心理想便是要置信童话，置信本人的童真是永远不会隐没的，而只是被世俗所蒙蔽了。这里算是有一个成人世界与孩童世界价值观、世界观的戏剧抵触。不过很遗憾，影片急于想绕过这一成绩，一个小故事就轻而易举地处理了。导演真心很关照孩童的情感，不忍心有丁点毁坏童真的思潮。原认为玛丽的爸爸也会到童话世界里，助他们一臂之力，这也算是善始善终，让成人和孩童思维最终可以对立，群策群力打败罪恶，赢回本人心中的那份已逝的童真。惋惜，爸爸一角，齐全没起到任何作用。另外，王子竟然没气质到这种水平，真是令人大跌眼镜。找个帅帅的阳光小伙，有这么难嘛，至多在气场上要跟艾丽·范宁搭调。如今的成色，却神似公主跟她的男仆。好在鼠王约翰·特托罗诠释得异样到位，闷骚、神经质、激情似火的特质和盘托出，似乎就是从《变形金刚》的片场里穿梭回来的。
《胡桃夹子：魔境冒险》就是一部精雕细琢的过家家电影，画面特效天然是影片的王牌，3D技术制造精良，有很多令人惊叹不已的中央。如圣诞的雪花漫天飘洒、阴郁的城市俯瞰图景、鼠族修建的硬科幻风等。一方面来说，画面补偿了不少剧情的昏昏欲睡，好感度也大大添加；另一方面，也不能总靠画面来救市，要救也得看故事有没有能够挽回的地步。毕竟，不是人人都是扎克·施耐德，光看画面就能忽悠讨好观众、打遍天下无敌手。
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