影评人/锦灰一堆
911这样的敏感题材怎样拍都是不讨好的，既使工夫过来了十年。史蒂芬·戴德利的故事定位一定是没错的，经过一个遇难者的家庭作为泛滥美国度庭的切片，经过一个小男孩儿满纽约的寻觅，来治愈深受其伤的美国众生。
《特地响，十分近》保持了对911事情的侧面描画，由于你再怎样拍，也无奈比那些纪录片讲得更实在。为了关照美国人民的感情，影片对911依然点到即止，经过正面讲叙，让咱们有更多的围度来察看劫难下的美国社会。但是，就算《特地响，十分近》试图描画劫难当时的美国众生相，这种简略的描画形式兴许能达到治愈的成果，但依然不是一部伟大的电影。不要怀疑导演戴德利对此种题材的掌控才能，经过《朗诵者》，咱们曾经见识了一个简略的故事如何在导演手中升华且意蕴深远。而关于《特地响，十分近》这样的原著改编的影片，我也很难设想，有谁能比戴德利作得更好。当然，假如换作其余导演，可能基本就不会抉择这样的小说来改编成电影，我如今依然怀疑，在泛滥的刻画911的小说中，这部原著能否是个最好的抉择。不过，至多有史蒂芬·戴德利。
小男孩奥斯卡的寻觅是一个吊诡的故事，并不具备普遍性，在我这个外人看来，仿佛更像个闹剧。男孩在衣橱里打碎了个花瓶，在花瓶里找到了个写着布莱克的信封装着的钥匙，于是寻觅开端了，他要找到布莱克这集体，并要找到那把钥匙对应的锁。每集体都会坚持本人的信念，不论是对是错，值得还是不值得，既使这在他人看来是糜费工夫。小男孩遗传了父亲的迷信肉体，为了找到布莱克，他找复电话黄页遍寻叫布莱克的人，而后分区分时寻觅，而后制造卡片，存照立据……男孩用此种极其形式来追随父亲，这种看似毫有意义的寻觅，关于男孩来说却是安抚本人心灵的形式。有意义的寻觅并非没无意义，正如父亲谢世时跟他玩的寻觅纽约第六区的游戏，寻觅关于男孩来说不是为了找到什么，而是经过此种形式抚慰心灵。正如棺材里明明没有父亲的尸体（双塔倒塌无尸可找），但母亲仍然用空棺下葬，关于母亲来说，入土的空棺是对本人的慰籍，但男孩在这一点上却不了解母亲，他冲她呼啸，摔货色。其实，男孩的寻觅和那个空棺材一样，只是一个典礼，这种典礼能够诈骗心田，告慰去世，平抚创伤。
男孩所寻觅的货色并不重要，能否找失去也不重要，影片试图经过寻觅，通知男孩，也通知观众，并不是叫布莱克的人都可怜，而是每集体都各有各的可怜。男孩分享着布莱克们的故事，由此也淡化了本人的悲哀。人生充溢了不测和损伤，但生者惟一能够做的，就是刚强和感恩。
奥斯卡的爷爷也是劫难的受益者，德累斯顿的惨烈轰炸，逝去的家人，使他一辈子没有从悲哀中走进去，于是出奔和禁言贯通了他的终身。爷爷赌咒不再谈话，左手YES、右手NO断绝了他跟外界的交流。他不愿跟奥斯卡分享本人的故事，即便住在奶奶家里，也是以租客的身份，为了逝去的亲人而不能自拔，终身都被悲哀突围，思念死者却与生者断绝，这真实不值当。而奥斯卡仿佛在走爷爷的老路，对家人的断绝和埋怨，由于怕发作不测而保持所有的公共交通，不搭地铁，不乘电梯，戴防毒面具……奥斯卡所作的所有就是把本人预设在不测之中。而这样的生存还有什么意义。
爷爷是奥斯卡的背面教材，奥斯卡也分明，本人不能像爷爷那样活。这对爷孙俩在感情上有互补的作用，他们都因得到家人而无奈自拔，爷爷试图协助孙子，于是与他一同寻觅，桑德拉·布洛克表演的母亲为了协助儿子也追寻着他，此时，寻觅成了一家人独特疗伤的钥匙。
最初，奥斯卡渐渐走出了悲哀，心灵的创伤逐步康复，他失去了众人的救治，同时也救治了众人，《特地响，十分近》的最初有些煽情适度，布莱克们看了男孩的信打动无比，仿佛生存又充溢了力气，爷爷又回到了家。当然，爷爷回家的镜头打动而抑制，成为了影片适度煽情下的少有亮点。奶奶看到爷爷，模棱两可，她放下袋子，转身离去，爷爷拎起口袋，追寻而至。
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