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爱影评:接受爱

影评人/摩西不夜奔

一部恋情电影的胜利,莫过于让人置信恋情。?当恋情这个主题早已在银幕上百转千回,钮承泽将本人新的恋情电影名字取为《爱》,这直奔主题的片名既是一种勇气,也是一种自信。?《爱》有台湾小清爽纯爱片的气味,而且采取了近年盛行的多段式剧情构造,但它在清爽清朗的气质根底上,将其倒退成一种浑然天成的叙事自信,台湾重生代男女演员的衰弱抽象和出色扮演,都让影片焕发衰弱阳光的气味,但对恋情这个主题的体现则是导演钮承泽已经桑田之后的真挚感悟。?相比之下,《非诚勿扰II》更像一种故作深厚和伪装潇洒了。

双城四恋

与《真爱至上》以及近年大陆呈现的《全城热恋》、《万有引力》和《寰球热恋》的四段式有显著区别,《爱》的四段恋情彼此依存并且缺一不可。影片开端那个迷倒观众的长镜头就交代了一切重要角色之间的关系,随着剧情的推动,在导演布置的偶合之下,赵薇和赵又廷去北京的胡同了开展了一场给满足导演情怀的感情,而在台北的三对男女则归纳出了三场体现导演真正恋情感悟的故事。?当一场恋情中呈现了女性第三者,适当引入另外的男性角色是不错的处理方法,但假如这个女性第三者竟然怀孕了,那导演就只能像皇家立皇后一样做出抉择了。《爱》中陈意涵就是那个怀孕了的第三者,这次偶尔的危机打乱了她和闺蜜情侣的关系,也让三个当事人面临情感绝境。阮经天在片中的角色是陈意涵的哥哥,一个口吃然而心肠洁净而仁慈的大男孩。他的呈现让妹妹造成的这场危机谐和而宽容地化解,而由他所引出的舒淇、钮承泽等人的恋情迷局,也都在每集体静心观照之后的沉着抉择之后所有豁然。?在赵又廷和赵薇远在北京那场地区色调浓重的恋情之外,台北的恋情迷局更是钮承泽的公家电影,对一个城市的美妙留恋中把本人对恋情的想法全副放入,而且以阮经天的角色为中心构成了一个圆环式的构造,这个构造最初却都失去了圆满的终局。?演员魅力?台湾电影教母焦雄屏曾说,近年台湾的重生代演员身上闪耀着好莱坞黄金时代演员身上的气质,偶像魅力和扮演水准完满结合,在银幕上显得魅力十分。凭仗钮承泽上一部电影《艋舺》而取得金马影帝的阮经天在片中成了外围人物,而阮经天对角色的掌握拿捏非常准确到位,而从他的扮演中你有很好看到他人的影子,一派浑然天成的扮演看起来很是难受;赵又廷的故作成熟很合乎片中角色,尽管经常故作文艺腔;陈意涵、郭采洁这样从偶像剧中出道闻名的演员现在在大银幕上竟然毫无局促和薄弱之感。?钮承泽给本人布置的角色相似于《非诚勿扰II》中的孙红雷,但在这里他承当的是一种人生沧桑之后的醒悟和豁然,而且他还有了一个旁观者的角色,从他的角度看舒淇和阮经天的感情,以及他的女儿和彭于晏的感情,几条线的穿插剪辑进去的化学成果甚佳。赵薇和舒淇的体现根本合乎预期,也连续了二人一贯的扮演格调。??爱的文明

台湾青春恋情电影以外乡清爽气质近两年风行华语地域,《海角七号》、《那些年,咱们一同追的女孩》都成了基于台湾外乡辐射大中华区的景象级影片,这是台湾外乡文明生命力在电影上的体现,也是华语电影在恋情电影上开拓出的新畛域。它在亚洲青春电影在严酷青春、生长焦虑、生命思索等主题上的既有经历之外,全身心投入到一种比拟纯正的恋情体现之中,很多对台湾青春电影的印象还停留在《牯岭街少年杀人事情》、《青少年哪吒》上的影迷会如此愕然于《海角七号》的那种散而不乱的诗意沉着,以及《那些年,咱们一同追的女孩》中独断专行的青春思念。?《爱》的故事是一场“双城之恋”,但显然北京是导演的乡愁情怀,台北才是他的恋情主题的主场。北京代表着他这个满族血缘的旗人的旧日情怀,台北则是他一切恋情经验和感悟的粗浅投入,这从阮经天在清爽怡人的空气中跑步,从舒淇规避的阮经天家楼顶的天台,和一段段浪漫而明快的音乐中都能觉得到。而在角色的了解和设置上,陈意涵那个无辜的怀孕女孩的抉择,其难度比《朱诺》中的小女孩朱诺的抉择有过之而无不迭,但导演极度天然的体现让这场危机基本没有遭逢家庭伦理的诘责,也禁受住了人际关系准则的苛责,导演让阮经天这个角色从基本上化解了潜在的危机抵触,而其面前,则更是整个台湾文明的容纳和自信。这与《朱诺》中美国文明的达观与自信一模一样。?所以“爱”到这个境地,一场场美妙的恋情面前就是一个更大的“爱”的概念了。阮经天和陈意涵这对兄妹的父母在锅碗瓢盆中拌嘴中也有深厚的爱,而他们对女儿遭逢的安然承受就更伟大;而赵又廷则从心田深处感到本人幼年爱的缺失,他才情愿去和一个北京单亲妈妈相爱,去爱那个和本人一样从小没有爸爸的小男孩豆豆。而影片对于豆豆的爸爸是不是钮承泽的留白也恰如其分。?所以到最初,每集体都需求爱,阮经天和舒淇反差如此之大的一对男女最初可以相爱,让人并不感觉突兀,而两人的一句对白也令人印象粗浅:“我不承受包养,我只承受爱。”?只有爱可以如此沉着而安然,恋情能力如此衰弱成长。而一个社会可以安然自信去爱,也是能让恋情存在的前提,所以置信恋情,承受恋情,就是《爱》的主题。

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