影评人/胡不鬼
看片之前，曾看过影片《爱》的故事梗概，过后本人总结了一下，根本就是重情重义的有钱人与谋求真爱的美丽女孩之间的俗套故事，要不就是帅哥美女一哭二闹三上吊四抱抱的偶像剧桥段，于是观看的兴味大减。但因为导演是拍过《艋胛》和《情非得已之生活之道》的钮承泽，便还是在心里为它留了一个“以观后效”的地位。起初在媒体看片会上，不出所料，影片充沛印证了我对这位满族台湾导演的决心是正确的。而片中大量接地气、让人心下莞尔的生存细节，编导对俗套故事的不俗掌控，及其深沉生存体验对死板恋情类型的创新和丰厚，都让我有超出预期的惊喜。
印象中，台湾导演拍恋情片，大都脱不去那种又甜又嗲的脂粉气，《爱》却不足为奇地充盈着可触可碰的生存质感和生存自身分发进去的喜感。比方人物虽都是俊男美女，但各有状同你我的缺陷和毛边，充实的、隐忍的、胆小的、结巴的、刁蛮的、穷人家的、一般人家的，比起庸常恋情偶像剧/片中那些不食世间烟火“业余谈恋爱”的东西，观众对他们更容易代入认同并对号入座。而编导为每集体物设计的颇具共性化的台词和举止，也让其抽象愈加鲜活，平面饱满。
《爱》尽管讲述了三段恋情故事，却与《全城热恋》那种互相割裂有些古老的三段式构造不同。导演一下去就明晰交待了人物之间的网状关系，然后三个恋情故事相互交错平行推动，各有偏重却毫不刻意，独特组成了诠释恋情三味、平面松软又清爽天然的电影构造。而妥帖充塞撑持这种构造的，则是大量提点人物、揭示处境乃至推动情节的新颖细节。这些俯拾即是的生存化细节，或幽默，或辛酸，让整部影片节拍参差而明快，观众则在哭哭笑笑中，轻松到达爱的终站。
其实港台导演拍边疆生存，大都脱不去那种袖手旁观的虚伪和对症下药的顺当，但《爱》中大段的北京戏份却天然而亲切。赵又廷在北京胡同里等屋宇中介赵薇，西装华服的他面对满地乱窜的京巴狗、穿街过巷的自行车和围坐打牌的老人，左右碍事不知所措，抽象地传达出某种主观实在的文明差别感。然后两人的恋情和平，在派出所、满族聚会、北京小学校等外地观众相熟的场合中次第开展，客籍北京的钮承泽颇为地道地铺展着道地的京味风土人情画卷，初步营建出一种横跨两岸“风景”，却没有文明风俗硬伤的大华语电影的可喜面貌。
影片名为《爱》，其实细究上去，并不局限于男女之情，亲情、友谊、同僚情也暗含其中，而且编导也并不逃避姐弟恋、先性后爱、恋爱不结婚、先包养后自立、劈腿回头爱等非传统或不圆满的恋情状态。这种对多元恋情兼容并蓄、平起平坐的事实态度，关于讨好年老观众天然大有裨益。另外十分难得的是，影片在讨论恋情之外，还天然带出某种五味杂陈的人生况味，如陆平最初对多年女友柔伊的离别祝愿就颇为让人感叹，而宜珈父母吵吵闹闹却深爱彼此的富贵夫妻情，也让人笑入心坎情绪泛潮。另外柔伊对当年口吃男同窗的回想，对本人何以甘愿被包养的无法经验的回顾，都在恋情故事的梦境外衣下，传达出某种实在的生存感喟与坚固的人生沉淀。这些也正是《爱》这部电影比那些华美空泛的恋情电影拙劣的中央。
尽管如此，电影《爱》看起来仍然颇为养眼、欢畅、讨好，它偶像剧一样的浅显方式仿佛在提示大陆的电影创作者，太阳之下无新事，俗套并不可怕，它和类型一样，往往是通过工夫与观众考验的利器，骨子里不过是人类根本生存形式的积淀罢了。与其一味别树一帜呆头呆脑，倒不如扎根俗套，从中找到本人的共同感悟和表白形式，追求共性与商业的均衡，以本人的姿势拥抱公众的趣味，不高雅却也不避俗。当然这需求创作者有扎实的根本功，以及酷爱生存、享用生存、省悟生存的真挚态度，可能不容易，但无疑是一种靠谱的方向。
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