《京城81号》我感觉好。
这部电影至多有两个点是值得一定的。
一.它在故事上尊重观众；二.它真的有鬼。
来细说这两点。
《京城81号》的故事由两段串联在一同。当代这一段讲述来自台湾的女作家随男友工作调动，搬入京城81号大屋，怪事开端发作，而她在大屋里找到陈年旧照，开启了民国的故事——这栋大屋本来属于当年的霍氏家族，而霍氏家族的三兄弟命运，由于一个青楼妓女而发作了天翻地覆的变动……
《京城81号》原名《朝内81号》，而朝内81号确有其址。大略是某些部门不心愿这个实在存在的地址被堂而皇之的拍成恐惧片，所以阉割了名字。而所谓的“朝内81号”，其实是一个在北京朝内旷废的小楼，年久失修，长满杂草，一来二去就被盛传为鬼宅。前几年我在海淀下班的时分，公司还专门组织过一次“探险”，及其无聊。用黄子华的话说，再有鬼、再阴森恐惧的中央，你几十集体一去，登时变成欢畅小天地，有鬼也被吓走了不是？
把鬼宅这样的都市传说搬上大银幕，很显然也很天经地义，由于无论古今中外，鬼宅故事都特地吃香。温子仁在《电锯惊魂》之后开启的新系列《埋伏》就是鬼宅故事，什么日本的《鬼水怪谈》、妮可阿姨的《小岛惊魂》、备受好评的《万能钥匙》也是这调调；就连中国，远一点的聊斋里，蒲松龄老学生也写了不少鬼宅故事。
到了现在，《京城81号》也是个鬼宅为题的恐惧故事。我不太喜爱最近的这些鬼宅故事，由于很多都是靠鬼片三板斧吓人、转身遇到鬼、醒来梦一场、找啊找啊找小孩。一切的鬼宅电影都逃不了这三种模式——配角安静地看着什么，一回头，发现身后有集体/鬼，配以惊悚音效，毫无技术含量一惊一乍地吓观众；鬼杀你了尸横遍野了死人复活了分尸了天崩地裂了……而后镜头一转，配角大汗淋漓的在床上做噩梦，醒了；一集体住大屋是不够的，普通弱质男子都会带个小孩，小孩总会跟人玩捉迷藏而后不见了，而后配角就开端找本人的女儿……
无可防止，《京城81号》也带着这些元素，但幸亏点到即止，没有让这些无聊的惊吓段落抢走工夫，重点是认真的讲了一个好故事。这个故事要从民国时分说起。那时分的朝内81号，是霍氏家族的产业，霍家有钱，但却没有后辈。霍家三兄弟，一个老无所处，一个积劳成疾，一个纨绔子弟，不断没有男丁连续家族产业。最有可能寄托厚望的三公子，却偏偏想娶一个青楼妓女，于是乎家里的人略施毒计，让她和曾经死掉的二哥结冥婚，同时埋下了灭门的种子。
这段故事很像《拍案惊奇》里的某个段落，社会奇情题材，故事自身没有什么特地优秀的中央，但可悲的是，国产恐惧片连这样的故事都懒得做，大局部都是靠下面提到的三板斧来搪塞观众。于是乎，叶伟民+文隽+林心如这个组合在《绣花鞋》之后再接再厉，持续认真地讲故事，终于让这部恐惧片变得有了可取之处。
轮回到古代的那一局部也有亮点。家喻户晓国产恐惧片是不能有鬼的，一切人到最初都是肉体呈现成绩。不论后面怎样疯，最初几分钟迅速地以肉体成绩来结尾，相当不尊重观众。《京城81号》里女配角尽管最初也是肉体有成绩，但至多这个伏笔在后面就曾经埋下，而且有轮回似的对照——民国时分，林心如就是被夏文汐下了药，招致肉体解体，走向死亡；而数十年之后，同样也是夏文汐布置了老管家，给今生的林心如持续下药，招致她也滑向肉体解体的边缘……我以为，这样的布置尽管说没有什么太大技术含量，但至多，主创是尊重观众的，而且融入了剧情，显得不那么突兀。
另外，还有一个打破，就是这回，真的有鬼了。尽管当代在社会主义的照射下，仍然是没有鬼的，然而民国时分那段，是真的冤魂复仇啊！这真的不容易，要晓得就连《画皮》《白狐》什么的，那唐宋时分的厉鬼，都变成狐妖了，有妖但不能有鬼；现在，民国有了鬼，总算是把鬼拉到了这一百年之内。下一步应该就能到解放后了吧？各位冤魂厉鬼们，撑住啊，你们的曙光就快来了！
最初我要表白激烈不满：吴镇宇这么邪的演员，为什么这次演的是一个纯良的暖男坏蛋！为什么不让他拿着砍刀杀人，为什么！进去混要讲信誉，说演恐惧片，就应该要杀人全家啊！！！
影评人/公元1874
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