影评人/Sololau
假如要给《桃姐》一句直观的评估，能够这么说：许鞍华拍了一部能让人情愿看上来并且享用其中的文艺电影。《桃姐》与国际大少数文艺电影的区别就在于它没有矫情的臭故障，而且充沛思考到了“观众能不能看上来”这个真实的成绩。尽管电影中展示的都是生存常态，发掘的是家庭伦理，但大多又都是搞笑温情的小片段，就好像午后的茗茶散文普通清爽恬淡又不乏打动和考虑。
拍文艺电影的文艺青年们最容易犯的一个故障就是矫情，有些片子看完了之后老让人感觉导演像被强拆的住户一样申述无门，只能在影像中倾诉不能接受的生命之轻，而后昏暗的影像里不是配角在各种幅度夸大地亲近，就是拿着把小刀在全神贯注地自残，还有最坑爹的一种就是让观众看着主演放弃一个姿态傻傻地抽完一整根便宜香烟（老怀疑能拍出这种长镜头的摄影师都是走后门才毕业的）。电影要表白的也无非是边缘青年没有前途、底层人民生存情况堪忧等等，贾樟柯的处女作《小山回家》就是讲这个的，如今人家拿金狮奖了，拍武侠片了，也娶了明星做老婆了，你们还在讲这个。“闷”、“单调”、“脱得太慢”这些标签实用于泛滥优秀的文艺电影作品。
当然这里不是为了捧许鞍华而抬高任何人的任何作品，坦率讲《天水围的日与夜》尽管忠于生存，聚焦人与人之间的温情与关心，但太过平淡，说瞎话看着也犯困；《天水围的夜与雾》太凄惨，看着心思一定不难受，《桃姐》算是个打破。
《桃姐》跟《天水围的日与夜》一样，也没有很清朗的剧情线索和抵触，但许鞍华这次很聪慧地用温情搞笑的生存片段补偿了故事性弱的成绩，从开端刘德华和叶德娴对于吃牛舌的斗嘴到桃姐做手术时的搞笑祷告，幽默的氛围贯通始终，最搞笑的是刘德华问叶德娴为什么不嫁的时分，忽然对桃姐说“你准是喜爱我老爸”。整部电影就是将这些悲观富裕幽默滋味的生存片段拼接在一同，随同着可恶的笑料，观众也见证了roger尽心尽力地陪着桃姐渡过了整个暮年生存，天然也就做到了笑中带泪。
国际每年的文艺片其实不少，但真正能让人看上来的没有几部。曾听某拍文艺电影的导演说拍电影不是为了讨好观众，而是为了艺术理想，可一部电影拍进去没人情愿看，胶片放在库房里发霉，又有什么理想可言呢？文艺电影归根结底还是要传达一些深度的货色给观众，要不然拍电影这件事自身也没有任何意义。《桃姐》让我很乐意地享用其中，看完之后我立即给本人生命中的那个“桃姐”打了个电话。
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