影评人/李春江
假如有个不会讲话的人爱着你,你是惧怕还是感谢?这是句因果关系十分难以联络在一同的一句话,杜致朗编剧、张显扬导演的《大追捕》就恰好讲了一个这样的故事。本片举措局面激烈,而角色的心田世界则是十分细腻,文斗戏更显特征,与许鞍华导演的《桃姐》一样,都是走心的电影。
全片经验了几次挫折之后的逆转颇令人唏嘘,而张家辉的无声演技,则让这所有都显得无比实在而感人,赋予一部不流俗的警匪片一抹温情感人的亮色。让观众同时享受到了警匪片的快感同时又取得对人生新的感悟,实乃是末日年港片的开年好戏,不可多得。香港警匪片是香港电影中最具代表性的一个电影类型。《警察故事》开端,警察与强盗的比赛就此退场,正义打败罪恶的主旋律成为警匪片的规范套路。《英雄本性》将罪恶的歹徒被描写成重情重义义薄云天的女子汉,一切的立功进程都成了暴力美学的展示,以暴制暴成为救世规律。《无间道》里一切的身份都曾经混杂,价值观也因此变得歪曲,“品德的两难地步”引申到了警匪片外面。《大追捕》无疑又是是香港警匪片的又一次飞跃。
虽说在乍看之下,《大追捕》在创作进程中或确遭到《无间道》影响,但归结台前幕后主创的说法,《大追捕》实则是一部既连续《无间道》路子,又在许多方面竭力与《无间道》“划清界线”的警匪片:当中,最与之不同者便是“人物心田”的设置,与近年泛滥同类影片比起来,脉络无疑更靠近上世纪8、90年代一系列具备显著创作动机的作品,既敏感复杂又惊心动魄,而这亦是《大追捕》的首要看点;此外,从《无间道》到《窃听风波》,这类考究“文斗”的警匪片对举措局面往往点到即止,但此番《大追捕》却在连续冷静从容的“斗智角力”格调根底上,退出许多举措及惊险局面,力图将上世纪类型片热衷的“火爆”与2000年后类型片强调的“高智”融为一体。
周显扬这一次让镜头愈加沉稳内敛,在他的镜头里,世界最大限制的扭转了他自身的样子。行走在其中的人,每一个都充溢着悲情,比方那个不着痕迹的固定镜头—粗疏的描画了一张风蚀刀刻的脸,张家辉的个体特色被工夫描写出不同的痕迹,每一个都是一次心头的伤痛。导演在张家辉所饰演的人物上下了很大的力度来描写,不论是海报中极端显眼的一道疤痕,还是正面经过林正忠对王远阳“聪慧”的感慨,都将一个共性隐忍,报复心极强的独行杀手描写的入木三分,非常令人服气。
现实上,以香港为警匪对决舞台的类型片已开到荼靡,若欲在同样的城市背景下拍出新意,则如《大追捕》般关涉更深层次的社会话题,无疑是较有变动的尝试,而这是否成为将来华语警匪片的另一大“风向标”,有待工夫来考验。
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