《后会无期》的海报是苍莽的世界，歌曲海报是一条笔挺的小道；电影场景是空阔萧条的世界，主题歌是萧条世界面前历经沧桑的80后所寻觅的共鸣。《后会无期》里的男人们看不上儿女情长，他们的世界是星斗大海。他们在旅途中遇到一些人，经验一些事，而后工夫划过他们衰老的皮肤，他们傲然前行，如同一个不惧所有的旅行者。
说是这么说，出成书也挺无意境的，但拍成电影就是另外一个觉得。小说中能够将所有片段化的形容去“体会肉体”，电影的片段化却只能造成构造松散；小说中只需有一个能够抓住的认识层面就足以开展自我的头脑风暴，电影的认识则潜藏在人物之中，他没有体现，那就是没有。你扒开眼皮往里看，除了眼白——还是没有。
《后会无期》的电影洋溢着一种自觉的萧条，这种萧条不只来自荒芜暗淡的天然，更在每个角色的身上失去延长。我大略能够猜到这部电影想要描画的概念，三个并肩前行的兄弟，最痴（能够了解为童真吧）的被遗留，被崇拜的持续行进——就像这人生一样，把纯洁留在过来，带着一点张狂一点维稳一点茫然无措行走在人生的路上，追随本人的指标。
半途还退出了一条狗，承当了本片简直一切“好萌哦”的消融观众镜头。在我看来齐全是为了均衡电影中适度压制晴朗的男性荷尔蒙滋味，为俘虏女性观众而特地预备的。当然《后会无期》中也有女性角色，但她们简直与男配角一样，面无表情苦大仇深嘴角抽动心田有戏，她们的呈现是为了引出人生的情怀，比方大城市的寻梦、幼年信奉的改革、恋情的崩塌，但她们也简直都只停留在原地，给男人以当头棒喝，而后“嗖”地一下隐没。只有男人是有车的，他们不断行进，带着一张“使命感”的脸。但车这个载体隐没，两集体的关系也走到了止境，只能本人前行去迎接未知的旅程。车没有了，旅程也就根本完结了，温水煮青蛙的迁就被事实终结，这电影改编下做个广告片也一样毫无违和感，肉体世界就是这么的匮乏。
《后会无期》作为一部公路片，若以旅程中实现生命体验、思维变动的角度去看的话几乎是在糜费工夫——由于他们只是自觉地前行，遇到一些人，听到一些小道理，还得装本人的逼。他们看到了什么？感触到了什么？心田的抵触从而何来？将来要去向何处？电影简直都没做出解释，其对人物的关注水平还不如楼下晒暖的大妈见生疏人盘诘的细心。最初陈柏霖犀利哥变身文艺小青年，头发绑上了范儿也起来了，你说这是变质吗？那这个变质是从什么时分起的？我感觉这只是他集体性情所招致的必定后果，由于他说他既然抉择了就坚持到底，起初他也的确开了车，找回了本人的妞，写了本人要写的故事。旅行自身并没有扭转什么，只成为了一本书的纲要。就如同《后会无期》这部电影一样，它想给你讲情怀，其实就只是按图填空的“鸡汤梗”大集合而已。
这不得不让我想起之前韩寒写过的一个段子，说的如同是他的小说中有的人到后半段莫明其妙就隐没了。有人说这是在说人生无常，有些人有些事只呈现一下就难觅芳踪，他说不是啊只是写书的阵线太长，写着写着作者就忘了。那个时分的韩寒还是有些张狂的，有人跟他说情怀他都自作幽默的加以调侃，现在到这个岁数的他倒是拾回了当初他人说的“人生无常”开端重复咀嚼，然而怎样说呢，有些情理不是遇见集体说了就能讲明确的。话说得再好听，讲不好，QQ签名而已。
这就好比：当他人跟你议论情怀时，你双耳不闻的沉迷在本人的青春之中；而当你抬起头想和人聊聊情怀时，却发现空有一肚子小道理却曾经没有人情愿和你唠了。
PS.是不是只需评估不好就是没有看过电影？，就不能是看过并且做出最间接评估的论断吗？还是那句话，在整电影的时分别乱整情怀，故作深厚不比灯红酒绿好多少。
影评人/唐书钰
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