读完宁浩的“口述史”《混大成人》，再看他的新片《黄金大劫案》，稍做一下关联性考虑就能发现，其实电影里的“小西南”即是宁浩自己。从最早混迹于专业性质的山西电影学校，到单独北漂、一片成名，再到现在扛起青年导演对抗好莱坞冲击的大旗，宁浩导演的生长史就好像电影里的“小西南”，从痞子到英雄，每一个情节都能在事实中找到映射。
当然，以《黄金大劫案》这样的老本、这样的阵容、这样的导演、这样的工艺程度，说对抗两艘“大船”可能有点螳臂当车的象征，用圈内某驰名马甲的话说，就是U jump ，I jump，跳了就死里逃生，不跳就十死无生！但你看，“小西南”不也是人多势众地杀进了日军的驻地，风卷残云，最初生生杀出了一个抗日的成功来。抗坞，在实力不占下风的状况下，比的也就是一个肉体，一种声势。
去看《黄金大劫案》，我置信很多人都和我一样是为了图个乐子。仍记切当年看《疯狂的赛车》时在电影院里笑得合不拢嘴的经验，而《疯狂的石头》也常常要在写电影产业的文章中一直地反复提及。但《黄金大劫案》在“笑果”的制作方面当真是有些许“令人绝望”了，只是方言照旧在，几度乐呵呵。我置信《无人区》被禁还是对宁浩产生了微小的影响，“疯狂系列”里嚣张跋扈、青春飞腾的少年意气和“黑色风景”，在《黄金大劫案》里显著收敛了很多。这是体制内的一种无法的妥协，为了持续本人的电影梦想，“痞子”脱掉了身上的漆皮外套，缝合了牛仔裤上的百出破绽，一转身，穿上西装打上领带，开端讴歌恋情的伟大与光荣——而这些恰好是他当年所等闲视之的，用黄渤的话说就是，“我都不稀得说你。”
好在，宁浩并没有由于这些“纸桎梏”而变得渺小起来，他的凶猛之处恰好在于可以用最快的速度找到走出“无人区”的正确方向。从文艺片导演到最具市场号召力的品牌，宁浩只用了一个转身；而这次从大喜到大悲，宁浩同样也只用了一个转身。他只是挥一挥衣袖，就甩掉了“黑色悲剧”的色彩，让唯美的画面映入视线，令忧伤的情绪在银幕上蔓延，甚至空气中都带着一点小清爽的滋味。虽然略带夸大的戏剧式扮演将观众从电影的情境中剥分开来，时辰放弃着一种看戏的姿势，但电影里的人有时哭有时笑，电影外的人也会跟着他们有时哭有时笑。你很难设想这样一群不知名的小演员，几个熟脸孔，一个有“牌子”的导演，可以拼出一部如此规格的好戏来。但宁浩做到了，就像电影里的金镖十三郎，总会在你意想不到的时分展现出本人的“神威”。
和《黄金大劫案》同期上映的《匹夫》、《杀生》其实也都好，但格式上略显小气。假如说五一档华语片还无机会的话，我集体更看好宁浩，也等待着他和其余的年老导演一同，在对抗好莱坞大片的战斗中实现华语电影“屌丝的逆袭”。
影评人/宇文翮
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