之前并没无意识到宁浩是有杀气的，《黄金大劫案》是救死扶伤的，死者也是得其所哉。传说中的《农村老师》和《球形闪电》，更是河汉系级别的悲悯，与吾同在的慈善。记得，《疯狂的石头》上映时，扑面而来的是一种因离奇带来的惊喜，冯董与道哥的死亡设置，在过后看来也与剧情相反相成，似乎也昭示了“吉人天相”这种支流价值观；到《疯狂的赛车》时，人们更为关注的是故事的荒诞与不可逆转的疯狂，至于角色的死亡，更多的可能是被视为一种对兽性贪心的讥嘲；至《无人区》，则杀心最炽，虽然叙事形式自始自终，但故事则更为惨烈，当然，这也是此片的死门，鉴于公众并未看过该片，得到讨论的必要性，只能算做是隐秘的参考线索。《黄金大劫案》，宁浩是大开杀戒了，对传统模式采取戏谑并逆袭的解决，特地是不给侧面人物留下遗嘱的机会，且都是女性，编剧们这得多狠的心啊。
《黄金大劫案》无疑是宁浩对本人的一种推翻，当然，推翻一说也并不精确，由于作品并无定式，也没有常态，所以，最靠近的说法应该是一种“行进”。在这个行走的进程中，首先受到扭转的就是影片的叙事办法，疯狂系列中，多线并进的情节模式简直成了宁浩的固有特色，所以当他开端用一条故事线长驱直入时，习气了他高度密集事情的布控及因而产生的工夫紧迫感激烈逆袭，造成第一观感偏向张力与迸发力的萎顿。
至多这也是一种态度。宁浩之前的影片是单纯的，简略到只想认真的给观众讲一个好故事，这在立意上的表现是以故事为首位，角色只为故事效劳，生死由命，贫贱在天，不向故事要外延，也不让人物有累赘。所以在这之前的影片中，群像反而更明晰，由于那种构造模式更多的是对人物的着墨，故事皆有偶合而生。
那么在《黄金大劫案》时，则开端有了考虑，表现的形式是对外围价值观的树立。当然，从故事工夫背景的抉择上，宁浩把故事引渡到伪满洲国期间，曾经摆明了撒手一搏的态度，绝对于陷在打事实擦边球的难堪境况里，这种陡然抛开事实用虚拟去构造来的更间接。毕竟，商业电影的文娱性才是制胜的基本。
咱们也能看到宁浩在亲手擦烙印的行动。假如说之前的死亡是青春期特有的表白态度，此次影片中泪点的铺设则实现了一次满怀好心的生长。当然，这种好心的表白还在于对死亡的反思。他的作品中，素来没哪个角色像这次这样，是以死来煽情的，而恋情元素的增设，无疑让影片的支流情绪更虚浮的商业化。
单就影片而言，故事照旧布满笑点，宁浩在对情绪的引诱与管制上，仍然飘着爆米花的香味，那些西南方言打底、荒诞丛生的杀机与活力，在一个屌丝的生长日记中，画满了妥协与和解的音符。
有时分，商业化也是一种生活，活着总是很重要，不只是对电影中的角色，导演也是如此。
影评人/云飞腾
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