财产的纷争和愿望的碰撞仿佛总和宁浩的电影无关联，《黄金大劫案》亦是如此。假如您把它当成是《疯狂》系列的连续，那您会大失所望。虽然还是大人物的盲打误撞，但这里没有了咱们相熟的多线索叙事，虽然有着悲剧的包装，但这里的肉体内核却成了就义与恋情。尽管还有着黄渤、郭涛、刘桦等这些相熟的脸孔来唤起一些曾经别梦依稀的记忆，但这的确曾经不是咱们相熟的那个宁浩了。从刀刀见血到绵里藏针，你能够说他成熟了，也能够说他平凡了，我看到的是宁浩对包括市场和环境在内的妥协。
不可否定的是《黄金大劫案》的文娱性，宁浩在悲剧元素的趣味掌握上照旧张弛有度，西南方言制作的笑果密集而不僵硬，范伟的体现尤其舒坦，杂糅的手段让观众在大局部工夫都能放弃一个兴奋的观影形态。
其实从影片全局来看，悲剧只是个包装，最终会发现一切的搞笑元素其实都是停留在外表的，由于这原本就不是一个悲剧故事，甚至不是一个《偷天换日》那样的高智商敲诈勒索的故事，攫取八吨黄金的义务其真实影片进行到一半的时分就曾经实现了，尔后便是买一送一的热血戏码了。我之所以说是买一送一，是由于这两局部内容无奈在一个类型模式下获得兼容，格调上的断裂感造成我观影时的突兀感，特地是死亡来临时，我不断怀疑那是一场设计好的陷阱，于是在纳闷之中基本来不迭去打动。我想前面这局部才是宁浩真正要去做的货色，就是他本人所说的“就义带来生长”，这里的很多内容让我想起昆汀塔伦蒂诺的《无耻混蛋》，而《黄金大劫案》原本也能够成为或靠近那样的邪典电影，但格调定位上的游移让宁浩止步于他本不该停留的中央，所以看完《黄金大劫案》，我十分想看《无人区》，我置信那应该是比拟纯正的宁浩转型作品。
宁浩把本人赖以成名并在国际开风尚的多线索叙事称为“抖伶俐”，其实这的确是一个能够藏拙的叙事办法，由于多线叙事必定招致事情密集，而且工夫跨度很小，故事线自身极易饱满，主观下消解了人物塑造和性情变动的压力。《黄金大劫案》回到了复线索惯例叙事，这对宁浩的创作团队来说是个应战。如今看起来，在故事创意和桥段设置上有胜利的中央，然而存在着人物性情转变僵硬、情感铺垫有余的弱点，能够看进去影片很多中央使劲是散的，叙事动机也不明白。最近重看《泰坦尼克号》，感触最深的反而不是那些劫难场景，而是男女配角情感推动的扎实细腻，连串的细节，一次次小规模的酸甜苦辣，最初让一见倾心在两天之内倒退为生死相依的伟大恋情具备了足够的压服力，这也是《黄金大劫案》完善的中央。
在宁浩的《混大成人》一书中，对于《黄金大劫案》的章节被命名为《撕裂生长》，这里有两个次要的心态变动，一是宁浩开端执着于对于死亡的考虑，二是对每一次用电影表述本人的机会的珍惜和敬畏。在《黄金大劫案》中，宁浩所辞别的是《疯狂》系列的轻佻和极致，尝试着用文娱手段来承载一个非文娱的内核，这个逼着本人使“拙劲”的转变进程关于创作者集体来说可能会很苦楚，也可能会让一些相熟他并以惯性审美需要等待他的观众感到丢失和蛊惑，但连续上去对电影的信奉和集体创作的气场是能够告慰观众的，他照旧是为数不多的能够让人对他下一部产生足够等待和遥想的华语电影导演。只是三年等来一部宁浩电影，我感觉宁浩原本能够做得更好。
影评人/麻绳
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