看影评网对《浮城大亨》的引见——一集体从20岁到60岁的斗争史，多长的工夫跨度啊，又看见到前面郭富城每天都要花两三个小时画老妆，不禁得让人联想起电视剧《康熙大帝》，陈宝国也是从青年到老年的完满出现。所以在去影院之前，对这部电影还是怀着等待的。
但是整部《浮城大亨》看上去，间隔预期还是有一段不小的间隔。布华泉天然是影片的配角和线索，但是影片对布华泉的体现却始终停留在表层，没有深化到人物的灵魂中去。尽管从头到尾夹杂着第一人称的画外音，但是这种直抒胸臆的手法因短少了影片内容的撑持，而显得僵硬突兀。这种叙说的语调与布华泉这个抽象的描写都过于“不留余地”，咱们只能从比方“领有的时分，为什么不珍惜呢”（泉父死的时分）“只需能给家里帮上忙，就不辛劳”（打几份工拼命挣钱的时分）这种间接表白的言语里，觉得到一点对人物感情的刻画。但画外音终究只是电影体现手段中的主角，影像与演员的扮演才是重头，而在这两方面，布华泉的抽象始终是木讷、平板的。如同他对人人间、对周遭芸芸众生都隔着一层，从未曾真挚投入一样。总觉得一个更实在、更粗浅的他暗藏在这集体物形状前面不让人觉察。假如这不是人物抽象设定的一局部的话，就只能说是电影体现力的完善，人物描写的不够深化。不过，对泉母的体现则是值得一定的一笔。对这集体物抽象的描写绝对比拟饱满和完好，这也是这个集体物可以带来更激烈感染力的缘由所在。相比之下，郭富城的扮演就鲜有亮点，更精确地应该说，布华泉这集体物角色的设定没有留给演员多少体现演技的空间。
从电影的叙说形式下去看，其实也有妄图八面玲珑而重点不够凸出之嫌。布华泉的整个生长经验过于平淡无奇，整个叙说的进程中短少迂回性，走中庸道路诚然防止了画蛇添足的风险，却也使整部电影稍显黯淡，缺乏亮点。不论是几个次要人物的描写还是情节的走向，都显得滞重板滞，生机或许说冲击力完善。刘心悠表演的菲恩这个角色倒足够亮眼，但是毕竟只是一味调剂的存在，她诚然使得电影原有的爽朗与板滞中多了一抹流转的色调，但无奈扭转整个电影的主旋律。相比故事的内容而言，我往往对一个故事是怎样讲进去的更为关注。正因而，在入题怎样个“寓言”或“自传”法之前，忍不住要批判一番。
电影留给我“中庸”的第一印象之后，未免令人考虑这部电影的拍摄动机之类的成绩。电影中十分浓郁的爱国主义偏向和励志色调，既是电影中这个故事发作的那个年代的实在烙印，实际也有肯定的事实诉求。思考到香港回归15周年这样的背景，结合布华泉自己的生长经验，兴许将电影解读为对香港这座城市自身的自传性寓言，会使电影更无意义。
昔日的香港和布华泉的蔑称“洋杂”非常相像，恰是一个货色方文明共存共荣的“混血儿”。而她的前身也不过是一个依海傍海的渔村。在国外文化的冲击之下，很快地走向古代化，原住民的生存空间被大大紧缩，而新的生存形式也使原有的生存形式迅速地退居历史的边缘地带。在古代文化背后，原有的渔文化显得质朴的同时，也未免黯然失色地带上了文明自大心思。而当它现在看似胜利地融入了国内社会之后，又和布华泉深夜自问“我是谁”一样，面临着自我认同与身份认同上的暧昧。而咱们从布华泉幼年时被蔑称或戏称为“洋杂”、以及晚期斗争的艰苦，其家庭所遭逢的种种磨练中，也不难设想当年的香港在外来文明的冲击之下自愿发作文明转型的种种苦楚。
假如说《浮城大亨》在体现手法以及叙说形式方面最大的缺陷能够概括为“无亮点”的话，也就同时领有了“无缺点”这一亮点。两项对消之后，思考到对布华泉这样一个典型人物的典型命运的体现所具备的历史意义与事实意义，在满分5分状况下，我打4分。
影评人/阿氓
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