浮城，floating city，显然指的是“疍家人”对一座城市的体验。按他们的说法，即便曾经“上了岸”，也总是觉得晕晕的，并且不惯穿鞋，似乎沉没不定的打渔小艇才是他们命定的归宿。郭富城饰演的布华泉，却是一个一开端就向往着岸上生存的疍家“番仔”。由于他从一开端就比别的渔人仔女更向往岸上人生，所以他能力在岸上成就梦想吧，不然，他早就被渔夫老爹打到乖乖听话，安心驾船出海，于莫测浪涛中捕鱼终身了。?《浮城大亨》是一部全景交响诗式的人物传记片，心怀很大，既讲述名人半生的斗争历程，又回顾末代港英政府旧铜色的暗淡香港岁月。历史背景和客人公的集体生命历程重合交汇在对中国人的血性存留上。这种感情不能用“爱国”这样主旋律的词来简略粗犷地进行形容，对片中向五星红旗大胆表达的热忱也方便置评。总之，他的血液是中国母亲给予的，他的身世深埋着中国的屈辱，九七回归降临，他留在香港，那相对是他传奇人生中豪情万丈的选择，不亚于最后他坚定要“上岸”的下认识。?整个电影根本上能够分为四个乐章：艰苦童年，斗争的青春，情感经验，伟大的母亲——没有那顽强的母亲，宁愿把弟妹或卖或送人，也没有逼迫他回渔船上养家糊口，哪能成就明天的他——难得的是，断面式的故事仍由工夫逻辑来串联，连接得还是很天然流利，感情泼洒而下，丝毫不显僵硬。故事更多地下落在人物的心田情感崎岖上，对他成熟后的事业成就并没有侧面渲染和着意张扬，只用一个“帝国东印度公司第一个华人大班”这样的头衔来一以概之。兴许这是导演想更多发掘人物心田历程的用意使然，但也让像我这样齐全不知情的观众不得不去百度谷歌一下郭天王表演的到底是何许人也，后果还是不甚了了。?电影在讲故事时采纳配乐诗朗读的形式，对他的每一段故事做的都是行云流水、大而化之的“吟咏”而不是讲述，总体基调是抒情，不是叙事，所以情感比拟丰满，然而每个线条描写的就不够粗浅，简略地比较，是国画的工笔，不是写意。因而，我感觉，他集体斗争的进程体现得过于薄弱，腾跃太大，忽然就从一个夜校学徒变成了伦敦大学重生，这个进程其实对他来说是很重要的经验，但大工笔的体现形式无奈阐明。也正是由于如此，电影的励志色调并不重。?另外，他和FION的感情经验着墨太多，刘心悠演那样一位洋小姐诚然精彩，碍于名声和演技，导演加戏当然无可非议，然而她更多的身份应是布的红颜知己，左膀右臂，其实她应该是那个年代的精英女性，这一点塑造不力，招致她情人不情人，助手不助手，不禁得让人感慨：胜利男人生命中的美女果然都是花瓶啊。?杨采妮的阿娣不算太抢镜，但她有一幕真是迸发，就是当着牧师质疑郭富城急于和她结婚的心态能否成熟那一场，真是被她扮演进去的发自生命根部的凄酸悲情感动了。?郭富城演得不错，他的扮演还是比刘德华更有层次。对这些老天王真是充溢敬意，真敬业啊，他们本人就是一部活的香港斗争史。?前几天，现场观看了一个景泰蓝版画的制造进程，那个掐丝工艺给我留下了十分粗浅的印象，在制造实现后的作品里，金丝深深嵌进色调和图案之中，再也拔不进去，与画面天衣无缝，变成闪着金光的镶边，有种骨肉不可别离的觉得。我突然明确，原来这就叫“粗浅”，“描写”这个词就是这样一种觉得。写人物，《浮城大亨》还只是描摹，齐全不是描写，兴许对人物传记片，咱们在“描写”上是应该更多一些等待的。
影评人/妙事多
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