以《故事——材质、构造、格调和银幕剧作的原理》出名的罗伯特·麦基,日前在《北方都市报》的专栏文章《大制造和小老本之间的和平》中再次的强调了故事、剧本的重要性,“对我来说,大制造和小老本这两极间的和平有关紧要,我一切关怀的是剧本的写作。当你领有一个很棒的剧本时,电影就无机会变得很棒,这有关老本”,而他也举了往年奥斯卡最佳外语片《一次分离》为例,“一个很小的事情映射出不同阶级、家庭不同成员之间,由于信奉、身份和视角的差别,产生了足够吸引观众的矛盾和抵触,这是一部值得好好剖析和钻研的影片”。
而以编剧出名的林黎胜导演,新作《百万巨鳄》一改《隐没的村庄》时的那种浓重的关注乡土命运的情怀,以古代化都市杭州为背景,经过一条鳄鱼的命运带出了不同人物之间的矛盾、抵触及最初的“处理”,既有文娱性、商业性又不失为一个好的故事。影片讲述一条本来生存在西北亚的鳄鱼被偷运进中国大陆后,先后被光头刘等赵大嘴买走,而当这条巨鳄九死一生后,又先后吞走了刚从意大利回国的打工妹温燕的皮包及10万欧元,再在杭州城区横冲直闯,而外地民警王不准为了协助温燕,与光头刘一同用计将潜入西湖的巨鳄带上了岸上……影片假如只是从这条巨鳄的视角来看像是一部相似于五十年代的日本《哥斯拉》式的怪兽电影(影片里也交叉了一些以巨鳄为视点的镜头),而在无限的老本支持下,那条长达八米的“巨鳄”也做得栩栩如生,再加上镜头、剪辑、配乐等的烘托、配合,影片的惊悚成果跃但是上。
更重要的是,编导林黎胜也很用心的讲好了影片的这个对于亲情、恋情、男人的生长的故事。假如说,当年日本的怪兽电影《哥斯拉》是夹揉了关于核和平的恐怖心思,那么,《百万巨鳄》则关注的是人物的生长,特地是郭涛表演的王不准。当年郭涛由于宁浩的《疯狂的石头》火了一把,影片的对于疾病的隐喻也寄寓了人物从一个“有病的人”到实现自我生长的进程,而《百万巨鳄》里无数场王不准对于“打鸭子”的戏,从一开端被他的儿子、共事戏谑他“王不准”到最初“这回终于准了”,实际上是一个大人物的生长进程,而他与儿子之间的几场对手戏,以情动人。
另一点能够看出导演在故事、剧本的用心之处,则在于“意大利”元素的运用。意大利皮鞋、意大利面,都曾经成为了中国人所耳熟能详的,而影片中温燕回国前是在意大利做皮鞋赚的钱,温燕与王小星在王不准家里吃饭吃的是意大利面,王不准的老婆是出国是去了意大利,最初一场重点戏温燕、王不准父子也是吃的意大利面……很多时分一个好的故事,或许说讲好一个故事,并非要说的如何的“语不惊人死不休”,而是以各种细节,特地是前后响应的细节,来推动剧情的倒退、体现人物关系、刻画人物生长等,但当下的不少国产电影恰好是捉襟见肘,连这般认真讲好一个故事的耐烦都缺乏。应该说,林黎胜很用心的讲好了这个故事。
全体来说,《百万巨鳄》在较为无限的资源下,讲好了这样一个对于亲情、恋情、生长的故事,而巨鳄的特效制造,也做的较栩栩如生。
影评人/阿木
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