回顾香港电影近年来悲剧类影片的体现，却好像在看一幕喜剧。以至于令人往往惊呼香港作品无悲剧，无厘头已死等等观念。实际上有个情理虽简略，但却未必人人懂：往往逗人笑的事件，在大银幕上比勾人哭难得多。让人哭太简略，以咱们的街坊泡菜国为例，天下大乱即可处理掉一个客人公，让泪海泛起。如《悬赏》这般应用传统手法的让人笑，却难上加难。说传统，非古典，只是短暂未见。
导演冯志强的路数很不错，作为周星驰作品《长江七号》与《少林足球》等片编剧的他，深谙这种无厘头的精华所在。这并不是夸大表情，恶搞举措，那是郑中基之流对无厘头的谬误应用，带给观众的谬误判别。无厘头，是香港草根阶层关于自我不佳现状的一种消解。看起来有两个因素：自我消解的人物，草根承载的环境。所以犹如《功夫》里犹如落魄潦倒的走在街头的小混混与猪笼城寨；犹如《麦兜故事》里走在下班路上的大个佬麦兜与菜市场晃荡的麦兜老妈；也有这部《悬赏》中靠悬赏混饭吃的一般市民，与一对鬼马父女所在的小小旅馆。
实际上，照此看来，无厘头悲剧的精华有二，招式有三。先说精华：这部悲剧由杜汶泽表演的平民侦探根本上合乎了一个有戏的大人物的抽象，比起后周星驰时代的几位悲剧演员都不逊色，根本上张家辉的豁进来，葛民辉的鬼马，古天乐的扮酷耍帅，郑中基的贱，再配上他集体的招牌冷面假正派表情，活脱脱一个靠着悬赏行走江湖的家伙跃然眼前。编剧也给了他很多施展的空间，如面对旅馆老板这种一般人时的讳莫如深；与咬蔗帮智斗时的阴谋诡计；再加上与周星驰一模一样的连番打戏，亲身上阵，都令人惊喜。所以说，关于《悬赏》而言，有个本身有喜感，颇有观众缘儿的演员十分重要。再者，精华之二的草根环境来自香港离岛的憨厚平静，大局部人物都与周遭融为一体，尽管实际上这局部还是很弱，局部出场人物性情特色不是很显明，面目有些模糊，但也还能够。
说过两大精华，再看三大招式，那便是搞笑台词，乖僻道具和客串猛人。这部《悬赏》之中样样俱全。其中，搞笑台词因为不是粤语原声，只剩下了“我不断以来做人的主旨”一段能够品尝。乖僻道具，来自杜生的手提箱子，则让人想起《国产零零漆》。客串猛人不得了，许冠文这种神级笑匠让人惊喜无比。其余演员薛凯琪的伶俐劲儿也越来越足，她与杜汶泽搭档过《世间悲剧》和《烂赌夫斗烂赌妻》后，此番默契更足。至于久未出面的万梓梁，几乎是大惊喜，尤其是他与杜汶泽演出“耳烛排毒”一段，除去疯狂搞笑外，根本将无厘头悲剧的道具性能施展到了最大化。尽管影片还存在中段节拍迟缓，后半段搞笑有余，格调脱节的故障，然而至多可乐，可观，可回味，也算是关于传统悲剧的一次全新归纳了。
影评人/慕容咫尺
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