导演陈凯歌用他的新电影——《搜寻》，光秃秃地表白了他集体关于女性社会身份的另一种看法，重大点，甚至能够说是成见。在电影上映之初的全副营销流动中，都在着力宣传所谓的“网络暴力”主题或许“女性题材”。但从影片的实际表白来看，“网络暴力”只是推进影片情节的一个干线能源，而女性题材更是无稽之谈。一个合格的女性题材文艺作品，其关注对象必定是女性最基本的诉求和苦楚，从“典型”的家庭矛盾到“非典型”的女权主张，甚至能够极其化至女性暴力和女异性恋。但在《搜寻》中，除了讲了几个女人的故事，丝毫不见关于女性题材的表白，更不要说反思和主张了。假如像《搜寻》这般以快餐形式讲女人的故事也能够称之为“女性题材”，那么徐克的《女人不坏》几乎能够达到这一题材的殿堂级别了。
抛开一切的营销包装，《搜寻》就是一个很一般的剧情电影，用一种关于女性社会身份的成见，放大了一切女性可能具有的缺陷。并以这些缺陷推进一个空幻的故事走向一个没有后果的结尾，但因为这种推进十分乏力，以至于从观影感触而言，只剩下满银幕的“女性劣根性”。 在《搜寻》中，一切情节的递进都没有偶然性。高圆圆饰演的女配角患绝症和在公交车上耍脾气没有偶然性，王学圻饰演的富豪家庭关系倒退也与妻子的行为没有必定联络……到最初，高圆圆角色与赵又廷角色产生的恋情很莫名，陈红角色的出奔也很莫名。整部电影的情节停顿并不算牵强，但都没有必定的缘由。就像是一辆没有能源的汽车，硬生生被陈凯歌导演推着走上来了。那么，其中一切激发情节波涛的设计，也只能靠导演人为指定。比方高圆圆角色的失态、姚晨角色的自认为是、陈红角色的猜忌和自妄、王珞丹角色的脑残……于是片中的女人全都“错”了。无意思的是，片中的男性角色全副矮小正确：王学圻、赵又廷、张译的角色甚至是赵宁宇的龙套角色，全都品德正确、精明实干。至于女性角色，没有一个能够以为是传统品德意义上的“坏蛋”——这样的歧视，还不够显著吗？
《搜寻》原著的确是一部关注网络暴力的小说，书中叶蓝秋在绝症中接受自网络转向事实的暴力而死亡，而引发这所有的陈若兮也被网络暴力反噬。在原著中，网络暴力是一个独立的力气，任何无意有意涉及这种力气的人都会被损伤，无论性别。但在陈凯歌的电影中，性别成为了惟一的决议要素。试想，假如影片中的叶蓝秋或许陈若兮是个男性，那么整部影片的逻辑都不存在了。
仅从视听言语的角度，《搜寻》是一部很粗劣的电影：演员阵容的实力够强，高圆圆的扮演尤其出彩；摄影画面极为讲究，构图和调度都表现出扎实功力；音乐和节拍也都不错，体现出了制造的诚意。但正如以后一切国产电影方式大于内容的通病，在技术上可以达到肯定高度，却无奈做出无效的表白，拍出值得考虑的内容。值得一定的是，它勉强算一部中国正缺的事实主义题材电影。兴许媒体工作者并非如是生存，商场大佬和秘书更不是那样的姿势，但至多这部电影试图把留意力放到古代人身边的事物上。尽管它的体现并不出色，然而，只有事实主义能力为国产电影找到方向。从这个角度来说，《搜寻》把《画皮2》甩出了几条街。
影评人/Titans
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