已经有一个少年，在十六岁的时分便构思了一个天马行空的科幻故事。二十多年之后，他仍然对这个少年时代的构惦记念不忘，于是便将这个故事拍成了电影。这部电影是《第五元素》，那个少年叫吕克.贝松。即便明天再回头来看《第五元素》的话，影片中那充溢设想的将来场景与大胆的科幻元素都丝毫不逊色于明天的科幻片。吕克贝松这位“电影顽童”总是以其令人惊叹的设想力编织着他童年时的梦想。时隔多年之后，吕克.贝松编剧的这部《太空一号》再次回归科幻格调，为观众出现了一个2079年的将来世界。
吕克.贝松的商业电影，无论是导演、编剧还是监制，大都具备一个独特的特点：影片格调凌厉、情节紧凑、缓和安慰、绝无尿点。简略一个字概括那就是难看。像是《的士速递》系列、《玩命快递》系列、《暴力街区》系列等等都时时安慰着男性的肾上腺激素，令人血脉贲张。本片也不例外。影片《太空一号》的剧情有点相似于《空中监狱》和吕克.贝松之前编剧的《飓风营救》这两部片子的混合版，典型的好莱坞电影中孤胆英雄危难之中解救万民的经典叙事模式，而这种模式在吕克贝松的手中总是屡试不爽。
不得不拜服吕克.贝松那天马行空的设想力与弱小的编剧才能，将监狱设置在了悠远的外太空，不只使得影片充溢科幻色调，更大大添加了影片客人公外太空解救举动的难度，从而使得影片更充溢戏剧性。孤胆英雄，人多势众，勇闯虎穴，直捣黄龙。整部影片故事件节明快紧凑，缓和安慰，堪称三分钟一小低潮，非常钟一大低潮。总之，整部影片低潮一直，险象迭生。
在这种缓和安慰的解救举动中，导演还退出了大量的恋情戏份来调理影片的节拍，使得观众的神经在高度的缓和形态中不时地失去抓紧与劳动。影片中这种“英雄救美”的老套恋情模式在演员的精彩扮演下却被归纳的可圈可点。盖.皮尔斯饰演的污点特工有着特工人员的冷静精明，然而行事却总是掉以轻心、吊儿郎当，像是街头的小混混。而就是这种人物性情的缺点让他担任了整部影片的幽默元素。他与特勤局人员的耍嘴皮子，与总统女儿的打情骂俏都使得影片在充溢缓和安慰的气氛中分发出一种美式幽默，不由令人莞尔一笑。而影片的女配角——总统的女儿，却总是一副不苟言笑的庄重表情。这两个义务身份性情的差别则形成了戏剧抵触，之后在太空营救进程中开展了一系列的矛盾抵触。一开端，两人彼此之间都存有隔膜，但是，随着剧情的缓缓铺着，在历经了一系列的生死霎时之后，两人之间的隔膜缓缓融化，最终英雄抱得美人归。
作为一部商业片，影片《太空一号》在创作上出现出齐全放得开的姿势，在题材和内容上没有遭到太大的束缚和限度。影片拿美国总统来开涮，太空监狱中的立功分子居然敲起总统的竹杠，将总统女儿作为人质。并且影片还触及到了国度外部势力的抢夺与在太空做医学试验的黑幕等等。假如一部影片在创作上显得畏手畏脚，在题材和内容上遭到过多的禁锢，那么这部影片无疑是缺乏设想力的。?毕竟相比其余动不动就投资过亿的好莱坞大片，这部投资仅为3000万美金的科幻片显得有点寒酸。这或者也是影片中呈现许多硬伤的缘由之一。影片扫尾盖.皮尔斯饰演的特工人员与特情局的特工们追赶的戏，缓和安慰，动感十足。然而影片的特效局部的高明却显示出与缓和剧情的不符，那场街头追赶的戏犹如动遨游戏。而影片结尾最令观众诟病的是男女配角太空逃生的那场戏，男女配角衣着太空衣从太空箭冲上去，两头太空衣却自在零落，间接裸身穿过大气层落上天球。这剧情也不免太狗血了。而影片最初那个看似最不应该是“内鬼”的人却成为“内鬼”，也有点为了戏剧的不测而显示出的刻意为之。
或者，假如本片的字幕上不显示吕克.贝松的话，本片也不会失去那么多的关注。况且关于本片的两位导演来说，《太空一号》也是他们在大银幕上的处女作。所以，关于这样一部商业影片，观众也没有必要太过于刻薄。观众只需是能在操劳了一天的工作之后在影片中失去了愉悦与快感，就不用追查影片的逻辑能否周密，剧情能否正当了。操劳了一天，观众进影院，不就是图一乐呵吗？
影评人/杀手里昂Leon
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