这是一部跟大少数咱们在电影院所看的不太一样的电影，也不能简略地用商业片或艺术片的概念去涵盖其格调，《边陲风波》有着一个合乎立功类型片套路的故事，但它的体现手法却带有相当的试验性，甚至在某些方面它比某些艺术电影走得更远，对白很少，有的段落节拍很慢，工夫线被打乱，这会让很多冲着这个名字或看了预报片之后走进影院，预备看一场爆米花电影的观众感到有点文不对题。所以说这不是一部刻意去讨好观众的电影，但我感觉这个姿势自身就是《边陲风波》这样的电影存在的价值。我没看过这个名叫程耳的导演以前的作品，但能够一定的是他肯定受了大量欧美电影的陶冶，如科恩兄弟、塞尔吉奥莱翁内、罗伯特罗德里格斯等，这些导演的格调都能够在这部电影或多或少地找到投射，影片中的各种趣味兴许是有肯定看片量的影迷能力真正领略到的。?《边陲风波》的剧情分为四个章节，这实际上对一个故事的宰割重组，这是一个会让观众感到生疏的十分规的叙事形式，但看懂这个故事并不难，要害是对细节的排汇水平。当然假如采纳失常模式，承受难度会升高，但也会少了一些读解和复盘的乐趣。影片最显爽朗的是被命名为《狗》的第一段落，但这反而成为我最喜爱的一段，这根本上是一个独立成章的小惊悚片的格式，而且调子很黑，但经过局促的空间、简略间接的统一所放大进去的戏剧抵触让我感到很着迷，很有些《巴顿芬克》的滋味。还有在第二段落中发作在酒馆和诊所中的一场警匪火拼戏，那样的情节布置和局面调度也是在其余同类电影中没有见过的，人物相持和情节逆转的迸发力都很强。《边陲风波》的监制是宁浩，我置信这不只仅是个挂名，在这里我的确看到了宁浩格调对影片的影响，影片中情节的交叉响应也正是宁浩在《疯狂石头》中所捉弄的叙事技巧。
这一定是一部有很多瑕疵的电影，如感情线的语焉不详，存在一些情节的bug等等，特地是适度的格调化招致影片欣赏性升高的成绩，但这假如这种格调化是导演本身的创作谋求使然的话，也很难将其简略地定义为缺陷。这不是一部适宜一切观众的电影，由于它不是那种商业电影流水线上复制进去的产品，但它的确有着本人共同的美学诉求，比起那些千篇一概轻举妄动的平凡之作，《边陲风波》无疑更风趣，也更锋利，深化出来也更别有洞天。
《边陲风波》比拟难看的是男人戏，但这些男人戏中给我留下印象最深的不是刘华强附体的孙红雷，也不是沉稳干练的倪大红，而是尽管有些生涩倒也不失生猛的杨坤教师，杨坤身上有一种落魄的江湖气，与他所表演的独行客式的毒贩倒也有种气质上的默契。
影评人/麻绳
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