不曾看过足版的《白鹿原》，可看过书和话剧之后再看公映版，绝望还是有的。王全安应战经典名著的野心值得欢呼，影片也的确拍出了史诗片的质感，可也仅仅是“质感”。电影的改编并不胜利，我晓得本人是先入为主的关系，但归根结底，症结在于编导只是把原著的故事掐头去尾的讲了进去，却没有抓住其灵魂。对人物的动机、思量和抉择，不是没有就是轻描淡写；隐喻中的时代主题更是无奈展示。同样被紧缩过的台湾电影《赛德克·巴莱》就没有上述这些诟病的中央。工夫跨度长的小说改编成电影绝非易事。
当然，电影的改编并非肯定要忠于原著，它是导演的“作者电影”而非作家的，否则就没有了电影拍摄的意义。影片反映的主题（和小说不同）旨在传达封建品德观点下对女性的压榨以及老百姓对时代变迁的同流合污。不当时者在电影中也只是全面，并不如小说来得真实。《白鹿原》的原著小说篇幅很多、构造庞杂，这样一个微小篇幅下被紧缩成158分钟，对王全安来说的确是一个很大的应战，也难怪不断有人说《白鹿原》是最难被拍成电影的小说。这种时长难以展示白鹿两家的家族变迁及土匪变共党等细枝末节，或者220分钟足版会有所展示。但目前这个版本，看过原著的观众会以为它没有拍出精气神儿，没有看过的则会感觉对症下药、不知所云。
本该是主角的田小娥成了全片的主线，编导甚至还把她与几个男人的床下风光有限放大，给影片扣上一个“情色”的高帽。“情色”归“情色”，却照旧在遮遮掩掩，越发感觉“意淫”比“窥淫”更要来的悲天悯人。王全安的公心很重，一直给他的“新缪斯”张雨绮加戏码，可进去的后果就像他糟践缪斯一样，把小说也硬生生糟蹋了。集体以为导演该当学习贝尔纳多·贝托鲁奇的史诗片《1900》分红上下两部，上集以白嘉轩与鹿子霖为主，描画家族关系；下集以田小娥、黑娃、白孝文为主，刻画感情瓜葛；在市场方面，它还能够该当学习吴宇森的《赤壁》，上下两集摊派票房，何乐而不为呢？
有个笑话，曰“太监”二字。说者讲完，听者问上面呢？说者答“没了”。影片不只被剪刀手剪的体无完肤，上面同样不完好。导演很显著没有把故事讲完，终局到1938年日寇入侵便戛但是止了，没有交代内战和三位年老人的后续故事。剪刀手理当鄙弃，被审查、剪辑当时的版本虽得到原貌，但删减总归也是有技巧可言的。该留的不留，该删的不删。田小娥和鹿子霖的床笫之欢，硬生生的挥刀一落，只保存了最初一点争论，没了原著中“尿入口”的情节。连接上的僵硬，会令没看过小说的观众骂娘一句“又删了”，更会丈二和尚摸不着头脑。莫明其妙留个冰山一角有何意义？
可以看得出林兆华的话剧版《白鹿原》对电影也产生了肯定影响，收场一切次要人物站成一排就有一种话剧人物收场引见之感，片中的“双层楼台”和一直呈现的“戏台”都是一种舞台的出现，各色人物如蜻蜓点水般走上舞台面向观众，扮演、宣誓或演讲。这并不是缺陷，相同，我喜爱这种振兴戏剧的形式。而片中隔一段一现的大片麦田与远路牌坊并不仅是繁多的风景，它更是一种”幕与场”的连接解决。
虽然影片将陕西关中文明体现到位，方言、皮影甚至面条都有所出现，可这些仅仅是流于外表，惊艳的秦腔、老腔和影片自身并无多少关系，它被弄巧成拙的安插出去纯正是在哗众取宠。
分开了余男的王全安，空一个矮小的躯壳，却齐全没了灵魂。无意思的是，分开了王全安的余男也变成了《敢死队2》里舞刀弄枪的举措明星。真是三十年河东三十年河西啊！
影评人/大奇异
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