当一部220分钟电影被紧缩到156分钟，足足少了一个小时的影片时长，关于一片土地而言，是不偏心的。
这个民族实际上都应该为陈忠诚消耗四年光阴写下这五十万的文字而自豪，然而屡屡当文字变为影像，难题摆在导演背后后，成绩便呈现在了观众背后。
《白鹿原》应该被一定，无论是影像还是文字。而《白鹿原》更应该被考虑，无论是如今还是过来。
被阉割还是全副：版本之惑？ ?
几十年来的变动被稀释到三个小时曾经是极限，现在再受到剪辑，只能使得影片出现出一种微妙的高开低走的姿势，前后两局部之间的观影体验反差不小。
《白鹿原》到底有几个版本？一说最后为粗剪是220分钟版本，放映给原著述者陈忠诚等人的是210分钟。而柏林放映了160分钟版本，然而在香港电影节又添加到了175分钟，现在边疆再审再减，成为眼下的容貌。
于是乎，在现行审查制度下，重复折腾的《白鹿原》成为了一部奇妙的电影，至多其呈现曾经是胜利。一本书一片土地一个女人，都由于陈忠诚堪称巨作的原著成为万众注目的焦点，又由于已经在艺术片畛域有所斩获的王全安接手令人等待。现在，当和原著有所出入的公映版呈现，实际上观众曾经堕入了那片金黄的麦田，似乎走进了怪圈。
喜爱的，会由于它仅仅是《白鹿原》而迷恋，并且将心愿寄予于导演剪辑版的呈现。批判的，则更会由于这是《白鹿原》而不满，这些不满可能来自有断裂感极强的剧情，不值得商讨的切入视角，以及导演轻举妄动的路数微风格。
所以说，从眼下这个版本看，这部电影做了一件很容易和很不易的事件。容易的是，如今的长枪短炮再怎样打，打不到这部电影的七寸，由于它有另外一个小时做底线至多眼下尚可，但实在水准对公众而言照旧是个迷。
但不容易的是，这个版本无论阉割与否，都阉割不掉白鹿原这片土地的精气神儿。没有书跟着，剧情会跳，然而那片土地永远不糟，活力勃勃，麦浪滔滔。
土地之变：时代搭台
所以说，从目前来看。《白鹿原》拍出了一片土地的滋味，这是个要害。
作为艺术片导演，王全安尚有很长的路要走，然而无妨碍他的冷静和睿智。能不能拍艺术片比起能不能拍好艺术片更要命。至多与眼下鼓捣出《山楂树之恋》的张艺谋相比，王全安长镜头下的那些吃着大碗臊子面的粗暴东南汉子，就好像张猛美丽又洁净的平移镜下的西南爷们，都是值得考虑的时代个体。作为艺术片，《白鹿原》还是踩到了点儿上，至多个别段落因循着华语电影近年来无经典同时，个别作品有佳句无佳章的景象，让那些光影片段值得玩味。
就拿已经最早曝光的影片花絮《将令》一段来说，这一幕在大银幕上呈现后便可知编导关于这片神奇的土地之塑造有如许粗疏入微。这个段落里，影片的摄影功力再次被晋升到了一个极致。已经与王全安协作过《图雅的婚事》等片的德国摄影师卢茨显然功力十足。在一直迟缓推动的镜头里，泛滥演员的秦腔上演配合着段奕宏等人大口吃面的怄气与平实，原始的节拍里显露出来的粗暴很震撼，让这片土地的尘土飞腾登时有了诠释后的落脚点。汉子们的憨笑不再只是导演要求演员做进去的表情，而成为了一种不是特写却被放大的实在。在大银幕上看到这所有，让人久久难忘，单看这个场景，日后必会成为经典。
当然，影片中这种长镜头的频繁应用，辨别给了多组演员展示其演技的机会。表演白嘉轩的张丰毅与表演黑娃的段奕宏与张雨绮的田小娥三人初遇是第一次演技考验，上演了白的时令，黑娃的执拗以及田的聪明。而刘威表演的鹿三阻止小娥进门，倒地撒泼一段，更是让手持摄影施展了实在威力后，对银幕下的观众产生了不小的冲击力。不过也提一点遗憾，这片子犯了和当年《山楂树之恋》一样的成绩，不知道为何终极版预报片里舒缓的钢琴曲隐没殆尽，赵季平的配乐只是动不动响起那么一两声弦乐，用来在对话场景后的空镜头转场里做装点，要画龙点睛的前提是有条龙，而不是凭幻想象顺手挥舞。这种听觉上的新意欠奉，使得大段对白需求演员的体现撑起整部电影，观众显著发现本人会陷到一种由长镜头的繁多带来的节拍缺失变动的爽朗中，使得影片很多场景都没有达到视听对立的化学变动，而有些许堆砌和反复之感。
谈到演技，吴刚的戏自始自终的好，他表演的鹿子霖是这个村子与外界的一座桥。不要小看了这个乡约，至多在本片中，鹿是最先接触外界的人。这是这片土地被时代推进是催化剂。他的诡谲在首次反动时失去表现，而他的见机行事在军阀到来时变得牵强附会。最初等到所有再次剧变，他在日自己炸弹到来时，变得孤注一掷与疯癫。比起白嘉轩的硬气与据守，他像是个狡黠的探路者，又是个想合计时代，却往往时代这种大背景捉弄的个体。
因为导演抉择的解决形式，使得影片的后半段叙事节拍放慢，并且由于剪辑的缘由硬切开端呈现，故事的腾跃感增强。应用字幕交代年代的形式，让各路神仙在这片土地犹如舞台剧你方唱罢我退场。而最要害的是，时代二字，更是在白鹿村的戏台上，人不知;鬼不觉的搭起了一座看不见的舞台。静待这些演员们下去赢得头彩，或是头破血流。
土地之殇：情欲唱戏？
于是这出戏要开唱，但唱什么又成了大成绩。
前半段的故事太眼生，精壮短工遇上小户人家寂寞难耐的小妾，总有个像极了什么又说不出是什么的觉得似是而非着。段奕宏表演的黑娃是全片中最有人味儿的角色。他透着和这片土地一样的觉得：人的牢固同等肥美，人的生机同等那片片金黄麦浪，人的野性却间接同等于土地的野性，所以他是这个时代戏台上的男配角。
张雨绮的田小娥很妖艳，原著中这个给人留下一泡尿撒到鹿子霖脸上的野劲儿和疯劲儿十足的女人，需求被加厚和发掘。她是女配角不假，然而平心而论，从张雨绮还算不错的体现，和全片关于田小娥这个角色的戏份调配来看。这真的不是一部为其过火歪斜量身打造的电影，至多未到网上传言的夸大水平。
不过，当二人瓜葛这条线索成为了小主线，双刃剑的成果进去了。《白鹿原》从一片地变成了一件房和一席炕。优点是一般观众承受水平霎时晋升，故事性强化，看点多多。而与此同时，若不是起初墙头变动大王旗的由那片土地的过客再一次提示着你江山易主，你都忘了这本应是个厚重故事的原本面目。
然而至多这样一来，白鹿原上有了活生生的人，比起故事的不尽善尽美，作为华语电影，《白鹿原》的人物设定依靠原著是近几年来最为出色的。它在不留余地的改变着观众观影的误区。还是那句话：坏蛋物比起好故事难一百倍，也珍贵一百倍。白鹿原上的人或狡黠，或朴实，或勤奋，或野性，他们由于时代活得美，也由于时代活得累。
大成绩在于过后代搭好了戏台，这戏却没唱响。就犹如土地没怄气麦田没收成般奇怪。一段，两段，点到为止，欲说还休，当情欲戏只有段奕宏的大后背，没得那个叫做黑娃的男人麦垛上在海报里都感显露的屁股，你晓得这是和《色戒》一样的故事。除了很多触及下半身的台词照旧给力，很多情欲局面都显著有剪刀手到此一游的痕迹。它们剪掉的货色不是欲而是情，更是一股股让火烧到整个《白鹿原》的劲儿。实际上咱们不怕看到，也不应该看不到，只是为何看不到的面前还有一点：咱们与审查者心中所想能否有如佛印与东坡学生的故事那样，不知是谁在歹意推测着对方呢？还是玩起拍拍手，嘴里说着你龌龊呀你龌龊以己度人的游戏更能阐明了显而易见的后果？
不过，关于《白鹿原》，实际上有个场景最能阐明所有：每当转场，那片土地在空镜头中都美得不能言说。远方旭日炽烈熄灭天边，正中牌坊如图腾般兀立，麦田一马平川金黄涌动。与此同时，银幕下观众的那种出奇的安静，会让你晓得，他们看到了想看到的货色。
那是土地的美，和活着的累。
影评人/慕容咫尺
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