三刷《蝙蝠侠前传3：光明骑士崛起》归来，补充完了这篇影评。克里斯托弗·诺兰是位了不起的电影人，他的“光明骑士三部曲”也必将成为影史上值得被铭刻的系列，或者是最伟大的超级英雄系列。庸者无需考虑，智者无惧钻探，惋惜的一点是横亘在它背后的《蝙蝠侠前传2：光明骑士》过于无懈可击。但无论如何，好片坏片，区别在于它能否值得咱们重复考量，在屡次否认与自我否认的循环中探寻出一些深层次的货色。关于《蝙蝠侠前传3：光明骑士崛起》，它是好片，不过并不完满。而关于蝙蝠侠的传奇，诺兰的奉献值得咱们做影迷的用灵魂去感谢。
不仅是英雄
DC和漫威体系的超级英雄中，布鲁斯·韦恩或者是最值得玩味的一个，不同于其余坐拥神力的英雄，韦恩只是一介藏于防弹衣下、搏击技艺稍一般人出色的精神凡胎，为什么要抉择凌驾法律之上，凭一己之力对抗黑恶权力？这种十分人行动的动机和代价，《蝙蝠侠：侠影之谜》经过讨论“蝙蝠侠何以成为蝙蝠侠？”这个命题，曾经实现了一半。而代价几何？这便是超级英雄的光明属性，《蝙蝠侠前传2：光明骑士》对此成绩的探究以一种“出格”的姿势革了同类型电影的命。结尾是该片的高亮时辰，英雄的纠结和就义让“The Dark Night”一词最终超出了它的文本意义。
凭仗主创们信仰的事实主义准则，前两部对具备漫画属性的超级英雄进行理解构与重组，从而这个依靠事实主义根底的蝙蝠侠故事有了更粗浅的思辨性。因而，如何进行终极升华? 这便是第三部最需求处理的成绩。诺兰深知，他的蝙蝠侠系列不仅是讲英雄，他必需在“去漫画化”之余，为英雄故事注入更多社会、政治、兽性层面的外延。要想进行终极升华，离不开上述一系列附属元素——当然，在诺兰的蝙蝠侠世界里这些元素素来不是附属，它们与英雄的主线故事往往不相上下甚至共冶一炉。
所以天然而然地，《蝙蝠侠前传3：光明骑士崛起》把格式裁减到了史无前例之大，为的是映托这场蝙蝠侠的终极升华。武力晋级、凌乱晋级、片中的正邪争斗甚至掺杂了带有激烈社会批评象征的阶层反动。但是我以为编剧在对“阶层反动”的正当化解释上解决不当，这点后文会讲。
不破不立
“哥谭市是个被作威作福的立功团体和贪污糜烂的官僚所管制的大都市。”——这是蝙蝠侠之所以成为蝙蝠侠，以及前两部故事能成立的重要根基。
蝙蝠侠抉择承当哈维·丹特的罪状，以自我就义和警长的谎话为代价换取了哥谭市长达8年的宁静。《蝙蝠侠前传3：光明骑士崛起》的胆识在于它深知“不破不立”，故事开启之时，促使蝙蝠侠成为蝙蝠侠的哥谭早已不复存在，新的次序和制度被建设，韦恩与世断绝、拐杖不离身，隐没信奉的同时也得到了他已经的身材机能。故事讲到这观众也都能猜到一二了：客人公经验迷失，在适当内外界催化下重拾本人，遭逢重创，最终克服自我从而完成真正“崛起”——剧作路子其实很传统，甚至能看到咱们相熟的“西方武侠”面向。
破了旧有印象，咱们必需承受眼前全新的哥谭，不仅是外表上那么惊涛骇浪，战争年代下警察变得退缩、糜烂暗中助长，前半小时一些可能让观众感到奇怪的细节其实就是基于这个设定的。影片无意识经过展示社会表里的反差来铺垫行将降临的“暴风雨”，但体现力度不够，尤其金融资本家与底层民众的矛盾、压榨阶层与被压榨阶层的统一仅凭只言片语来展示，这给前期贝恩煽动下的矛盾大迸发削弱了应有的事实根底。
兜了个大圈
《蝙蝠侠前传2：光明骑士》的伟大源自“出格”，它凭仗一直晋级的价值观抵触来构筑电影低潮，展示的是蝙蝠侠一直付出代价、步向光明的进程。同时借助过后社会的特定坏境，实现了创作者对公权与私权辩证关系的讨论。
但《蝙蝠侠前传3：光明骑士崛起》很难这么做，是朝着曾经被称为“神作”的巅峰发起超过，还是将“Rise”看成再一次“Begin”——回到第一部的根底上，从新进行一次建制与升华？尽管后者执行起来十分费事，但无疑那才是最保险的方法。
诺兰也正这么干了。尽管片名承接《蝙蝠侠前传2：光明骑士》，但本片无论内里还是内在更像第一部的延长。节拍有些温吞，前半局部以蕴含较多信息量的对白为重点进行剧情推动（编剧台词功力特地赞！细看会发现米兰达·泰特的每场戏都隐隐暗示了末尾的反转），对韦恩纠结于自我扫视和学习“拥抱恐怖”的心思讨论也回归到了《蝙蝠侠：侠影之谜》那种滋味。至于友好权力，走了一大圈，还是绕回影武者联盟上。可以了解编剧的激进，小丑的恶有关乎任何规定和世俗，那是一种极其的罪恶，信仰无政府主义，只为享用凌乱和消灭的乐趣，极其的结果便是再无来者能超过其恶的境界。因而剧本阶段创作者就明智退了一步，不与前作拼境界，而是回到“影武者联盟”这一可控范畴内，为加强系列全体感效劳。贝恩其人也是这个理念极其的联盟在力气上的更极其化代表而已。
阶层反动
影武者联盟的归入天然会使整个系列失去很好的响应与死记硬背，但假如罪恶权力的动机仅仅停留在该联盟“捣毁腐化文化”的主旨，思维境界将得不到拔高（区别于前文“恶”的境界）——蝙蝠侠旅程的起点需求随同更大的动荡格式。
于是，诺兰借贝恩之手发起了一出带有激烈社会批评象征和政治隐喻的阶层反动。罪犯被开释，资本家阶层被毁灭，穷人财富被均分，金融资本家和政治精英们被推上“人民”法庭进行“判决”而非审判……一派文革胜景。暗含着对极其右翼可能招致暴民政治的担心。在这一块上，不同于以往展示反动的影片的表白，诺兰手法是冷冽的，摒弃了任何煽情叙事的冷冽。
诺兰曾走漏《蝙蝠侠前传3：光明骑士崛起》的灵感起源自狄更斯的《双城记》。“那是最美妙的时代，那是最蹩脚的时代；那是智慧的年头，那是愚蠢的年头；那是信奉的期间，那是怀疑的期间；那是黑暗的节令，那是光明的节令……”这无疑是一种预示：礼崩乐坏，哥谭市将在一场暴力反动中翻天覆地。影片这场阶层反动也的确因循了《双城记》中对下流社会过火盘剥的鞭挞和警醒。
当某种文化陷入腐烂，就需求以消灭为手段，对它进行一次“休克医治”，让工夫演变出重生。这是影武者联盟的理念。片中贝恩和塔莉亚屡次声称本人代表影武者联盟，他们承继了忍者巨匠“消灭哥谭”的事业。然而，既然终极指标只是消灭，那发起反动有何用？假如贝恩间接引爆核弹，蝙蝠侠和哥谭相对一点出击的余地都没有。
那么，贝恩为什么没杀死韦恩，并给哥谭市留下长达5个月的无政府主义空档呢？
小丑有句名言：“你晓得我为什么用刀吗？枪太快了，你没工夫领会人死之前混合的各种复杂情绪。”代入这里能够解释。联络贝恩从小到大生存的环境，在那个凌乱、与世断绝的中东囚牢，意味自在的洞口看下来是那么触手可及，让每集体妄想爬进来，爬进来拥抱阳光与心愿。但事实的香甜挣扎着每一个囚徒，于是，在心愿和失望的伴生下，坚持、挣扎、无法、死去……这仿佛是狱中人注定了的宿命，包括贝恩。因而，关于贝恩来说，炸毁一座城不应该是最终目的，而是一场典礼，一场带有反动性质的肉体捣毁当时彻底终结所有的典礼。他的经验通知他没有心愿就领会不到失望的苍凉，于是，将心愿和心愿风化后的失望带给韦恩和哥谭市民，才是他真正要做的。这是贝恩拙劣于忍者巨匠的中央。
松弛的根基
但正如前文所说，在笔者看来编剧对“阶层反动”的正当化解释上解决得非常不当。诺兰想法很好，借助社会格式的动荡以期把思维境界拔高到系列史无前例的水准，不过思维境界这玩意并不该当成为权衡一部影片伟大与否的规范。毕竟凡是特定的事情都能引发特定的考虑，而电影是讲故事的艺术，经过对白、音乐、镜头言语来叙事，它的好坏不在于“讲了一个怎么的故事”，而在于“怎么去讲一个故事”。从这个意义看，这场阶层反动，甚至将此反动延长到贝恩制作的整场骚动中，它于诺兰而言都是不胜利的。
成绩就出在“根基”上，任何举动、任何反动，都应有它的实践根底和事实根底，贝恩制作这场社会反动的根基，即影片对事实根底的构建，回忆起来是模糊的。
在贝恩煽动下社会呈现了阶层矛盾大迸发，这种迸发的间接导火索尽管是哈维·丹特的假相被揭发，但假如没有贫富差距、金融资本家和底层百姓间阶层纠纷的长年积攒，这出骚动顶多成为罪犯们越狱报复的狂欢，断然不会倒退成“西式文明大反动”来。诺兰无意识经过展示社会表里的反差来铺垫行将降临的“暴风雨”，不过体现力度不够，尤其金融资本家与底层民众的矛盾单靠只言片语来暗示，贫富差距仅凭孤儿院一例作撑持无疑太过薄弱了。对重要矛盾缺乏卓有成效的铺垫，奋斗便少了事实根底，仅凭贝恩一席演说忽然就迸发了席卷全城的暴力反动，不免站不住脚吧。
剧作用意上看，《蝙蝠侠：侠影之谜》里忍者巨匠因哥谭的腐烂而抉择执行消灭，《蝙蝠侠前传2：光明骑士》中小丑的立功就是要让整座城堕入无政府主义。为了衬托蝙蝠侠的终极升华，将前两部反派恶行的精髓融于一身本没有错，为传承前作的无政府主义而让“阶层反动”染指故事件节也没有错，但事实根底不结实造成的逻辑不清的突兀感着实阻断了笔者观影的深化体验，预先回忆，很震撼，也很空泛。尚且除开逻辑上的不完好，甚至除开“反动”这一方面，仅把“捣毁腐化文化”的影武者联盟主旨代入贝恩的消灭哥谭行为，也会发现它存在着成绩。
忍者巨匠时代，哥谭市是个被作威作福的立功团体和贪污糜烂的官僚所管制的大都市，捣毁一座邪恶之城，这个行为在影武者联盟的价值体系中相对成立。可现在哥谭经验了8年的战争，治安良好、罪犯坐监，一派欣欣向荣，阶层矛盾虽有但并未使社会腐烂，贝恩捣毁这样的城市又是建设在什么逻辑根底之上呢？
片长虽长，但一来诺兰身上肩负的“蝙蝠侠必需终极升华”的责任注定了他必得展示更庞杂的叙事，表述的货色天然难以被无限工夫所承载，二来还得受限于影片的商业属性不得不关照到观众耐烦，因而绝对而言工夫还是短了。铺垫不够，缺乏事实根底，我置信只因受限于时长，这真不是诺兰的才能成绩。
出席的人民
除上述“事实根底”外，贯通全片来看，《蝙蝠侠前传3：光明骑士崛起》缺失的根基集中表现在底层市民上，这也是横在本片和“伟大”二字间的最大的鸿沟。大家不可能不发现，架构宏大的影片后半段，从贝恩的球场演说完结后开端，剧情一直演进，直到蝙蝠侠“舍生牺牲”，雕像落成，成为城市的最高信奉。这整个理当全民参加的社会巨变与蝙蝠侠解救城市、终极升华的进程，哥谭市民却都是长期出席的，这点万分诡异。
监狱里，贝恩口口声声说：“要把势力、心愿还给人民。”而暴动真正开端时，咱们看到反动主体未然成了贝恩手下的亡命之徒和他开释出的罪犯，站在统一面的镇压权力也只是以警察为代表的“国度机器”。而占据全社会最小孩儿口数量的“人民群众”阶级，竟然被创作者根本疏忽掉了。
善人揭竿而起，权贵阶级遭到以判决为目的的“审判”，哥谭一片破败之气——然而咱们看不到人民；蝙蝠标记在桥上燃起，向贝恩宣战的同时呐喊群众站进去与暴徒奋斗——然而站进去的只有警察，咱们看不到人民；警方与暴徒大战，现象惨烈，但咱们也看不到人民，看不到人民的觉悟，甚至看不到人民的纠结；蝙蝠侠拖着核弹飞向大海，以生命为代价解救城市，我如许心愿看到市民们透过窗户见证英雄的升华，看到他们的打动与信奉的新生；雕像落成，我如许心愿看到人民群众因蝙蝠侠的就义而从心田建设起信奉和心愿……但是，没有，一个镜头也没有。《蝙蝠侠前传2：光明骑士》中小丑引出的社会意理学到这一部成了空谈。
《蝙蝠侠前传3：光明骑士崛起》是诺兰对共产主义世界的粗浅反讽，从中咱们也能读解出他站在中立面对两方的态度：既揭发了当下社会的压榨、不公、阶层统一，同时深深担心着无产阶层反动中极其右翼很可能招致暴民政治。但这所有考虑必需依靠于影片后段展示的社会反动，假使没有人民作主体，漠视了人民的先迷茫后找到信奉从而最终完成“崛起”这一进程，那哥谭市在蝙蝠侠疏导下的最终“崛起”又能有多大压服力呢？
黑暗骑士
“黑暗骑士”一词源自《蝙蝠侠前传2：光明骑士》，描述对象是哈维·丹特，一个正方营垒里与蝙蝠侠互成统一面的抽象。蝙蝠侠作为体制之外的“任务警员”，意味超脱法律约束的极其正义，解救哥谭于水火的同时借助本身弱小的品德束缚力让这不被社会法制束缚的力气不至于滑落，这种越进程序正义间接执行实体正义的行为注定了他只能是“光明骑士”，游走于司法体制和超级英雄间的暧昧关系中，因而只能在黑夜中现身，成为不被体制认可却被人民甚至警察默许的光明守护者。但是丹特不存在这种暧昧关系，他用法律维系次序，用次序保障偏心，顺序正义与实体正义的完满交融让丹特比隐匿于光明的蝙蝠侠更具社会认可度，因此被民众誉为“黑暗骑士”。《蝙蝠侠前传2：光明骑士》有泛滥细节都在强化两世间这种统一，包括韦恩数次诉说本人的期许，以及和阿尔弗雷德说话那段，他间接标明了不会穿战衣在白昼呈现。哥谭市需求的是黑暗守护者，这点韦恩看得很清，他宁肯自我就义也要成就丹特，而非把城市信奉寄予在本人身上，缘由就是蝙蝠侠解脱不掉的光明属性。
但是停顿到《蝙蝠侠前传3：光明骑士崛起》后半段，所有却发作了变动——诺兰出乎意料地将英雄最初一战的工夫点选取在了白昼。
应该说，这一设定不单单是出乎意料这么简略，它是具备改造意义的。由于整个蝙蝠侠系列，包括蒂姆·波顿和乔·舒马赫的四部老版电影，蝙蝠侠从未在白昼现身过，光明属性是这个英雄积重难返的存在。因而，最初一战还隐隐蕴含了光明骑士朝黑暗崛起的典礼气味。在爬出监狱的进程中，韦恩找回了当年成为蝙蝠侠的心思驱能源——用拥抱恐怖的形式降服恐怖，与此同时影片回升的是他对自我使命的认知，即蝙蝠侠符号的意义不仅是成为恐怖自身去震慑罪犯，更多是为了维护本人心爱的城市与心爱的人。这肯定水平上抹消了韦恩对“黑暗”的顾虑。
但即使如此，蝙蝠侠（而不是韦恩）勇于在青天白日站上最初一战的战场，最基本缘由仍不在于英雄的心田，而在那个特定期间的社会形态。暴力反动下礼崩乐坏，司法制度和法制观点不复存在，因而蝙蝠侠不再需求藏身黑夜，他能够明火执仗站进去，以“黑暗骑士”的姿势抗衡敌人。同时还需感激贝恩——用一场反动直接帮他滤去了一手培养蝙蝠侠光明属性的顺序正义。
另外，社会制度的瓦解，在影片中还引发了一处微妙景象：结尾与暴徒大战的尽管都是以往代表着“国度机器”的警方，可在那个全城骚动的特定背景下，社会在无体制内警察可言，所以他们实质上与蝙蝠侠无异，都是越进程序正义间接执行实体正义的“任务警员”。这响应了影片中段韦恩对布雷克的舆论：蝙蝠侠只是一个意味，人人都能够成为蝙蝠侠。
齐泽克曾把蝙蝠侠比喻为“一个终极的基督抽象”，我感觉非常失当。三部曲超过其余超级英雄电影的要害点之一，就在于诺兰构建的是一个有血有肉、正当存在于当代社会的基督抽象。至于蝙蝠侠死没死这个成绩，不好说，毕竟片尾的平行剪辑真实是诺兰一种吸取了《盗梦空间》诱人之处的暧昧表白，或者让蝙蝠侠如基督之死般为民众就义才是诺兰的本意，只是商业属性造成了最初不得已的暧昧。我赞同齐泽克的观念：“韦恩和赛琳娜坐在佛罗伦萨的一间咖啡馆里，假若这个场景是实在发作的，对先前的就义行为便是一种减弱。另外，这个终局的宗教对应物难道不是那个驰名的亵渎观点，即基督在受难后活了上去，并过着短暂、安定的生存吗？而挽回最终场景的惟一方法，是把它解读为一集体坐在佛罗伦萨咖啡馆里的阿尔弗雷德的白日梦……”
这便是《蝙蝠侠前传3：光明骑士崛起》。虽有缺点，但值得铭刻。布鲁斯·韦恩的英雄旅程从起步到起点，其自我生长的进程随同着哥谭市的兴衰注定成为电影史、乃至美国盛行文明中不可磨灭的一笔。我会记住这个2012年，当光明以黑暗的名义闭幕……
影评人/Skywalker
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