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后会无期影评:移动的嘴炮室,飞行的笑话集

平心而论,我能了解韩寒将本人的第一部电影确定为“公路片”类型的意图所在——工夫和空间的天然活动,很大水平上能够遮盖故事的薄弱和叙事的松散,不至于导致“流水账”的骂名,工夫天然流淌,人不停上路,故事天然前行,次第开展。观看影片的进程中,我能逼真领会到本人和身边观众前仰后合的欢畅,对某些女观众/粉丝近乎夸大的爆笑也不厌恶,很多笑料包袱和趣味桥段乃至不无愤青象征的主题暗示,也颇为合乎我这个70后“夹心老屌丝”的胃口。

韩寒不是中国第一个其余行业名人做导演的,能够一定的是,也不会是最初一个。当下中国电影市场火爆异样,泡沫蔽空,金钱之波满溢潋滟,格外迷人,大量其余行业的名人在资本的诱惑下纷繁跳出去一试身手。如何分辨哪些人拿电影、观众当回事,哪些人又是纯属玩票、捞快钱?哪些电影中的缺憾是真心力有不逮,哪些又是毫无诚意所致?哪些名人为电影自身带来了新风新尚新思绪,哪些人又只是借助本人本行业的手艺和光环玩个拼贴、赚个彩头(和金钱)?——这些成绩要小心厘清,区别看待。不分青红皂白地夸奖表扬或许谩骂羞辱,吾不屑为之。

我不相熟韩寒的小说,却觉得影片中的各种段子、笑料跟看他的杂文一样有种浏览的快感,其嘴炮的孤高、用词的绝倒、脑筋急转弯般的急智确非普通码字的人所能比。难得的是,韩寒没有仅仅停留在应用语言来耍宝、满足粉丝的层次,而是充沛利用电影的劣势,将笑料视觉化、画面化。比方影片开端不久,冯绍峰向其余两人炫耀汽车的优异,将车衣洒脱地甩开,而后几分自得地问二人对爱车观感如何,却万籁俱寂,镜头切为全景,原来车衣不偏不倚地盖在两人头上——尽管有点卡通化,观众仍然爆笑;陈柏霖跟冯绍峰回避“警察”查房一段,本该狼奔豕突的凌乱场景,却因后者蹲厕所蹲麻了脚不得不“慢举措”逃命而显得诙谐搞笑——尽管跟大少数看到的悲剧形式相比,这种搞法有点奇怪,但观众还是笑了,毕竟相似情境(不是指叫小姐被抓)很多人都经验过。

另外诸如“掐狗中”、“夹鸡蛋”、“飞机跑道停车”、“这个隧道有点长”、“面包擦嘴”这些颇为乖僻却又十分“韩范儿”的笑料,混合着无厘头、恶趣味、卖萌、解构风以及某些似是而非的表意偏向,不光导演的书迷甘之如饴,大局部观众也能承受,这一点从影院中此起彼伏的笑声能够看得进去。至多从可看性、趣味性这一点上,第一次做导演的韩寒做到了。

电影的实质一定不是段子的连缀或许相声的集锦,既然有着继续添加的观看快感,观众一定要求在片尾来一场酣畅淋漓的低潮开释——不论是戏剧性上的,还是主题升华上的,又或是人物命运上的——关于一部要求在旅途中提供某种变质能力成立的“公路片”来说,尤其如此。《后会无期》在这一点上堪称见仁见智,有人说它人物性情自始至终毫无转变,也有人说它精确表白了怅惘一代对人生意义的无果追随,有人说它打着公路电影的幌子贩卖段子和笑料,也有人说它表白的货色与他人看到的其实也没啥区别,是一种伪情怀。

其实对我来说,傻子胡生转了一圈又回到原点,被人发配西疆的江河成为滔滔历史与人生的讲述者,向往进来闯荡一番的浩汉仍然在路上,找寻属于本人的命运和姑娘——这自身就是一种对于人物形态与归宿的形容,就是一种主题和观念:当下的中国,所有都在变动,所有却又仿佛被悬置而停滞不前,一切人都在变质,一切人仿佛又原地踏步。怅惘的照旧怅惘,傻乎乎的照旧傻乎乎,寻觅的照旧在路上,只有极多数看透这所有的人,转而记载时代、揭发假相或许贩卖信奉、情怀,收服少量量信众的同时,偶然也拿他们挣点钱。当然,这种“有意义”的意义,“无主题”的主题,“无停顿”的停顿,是韩寒谋篇规划的无意为之还是我等附会成分居多,有待“闲得蛋疼”的人,进行更粗疏的文本剖析和解读去发现和澄清。

至于说什么MTV格调云云,这种质疑基本就是伪命题,不说韩寒曾经将援用的音乐大量有源化、解构化乃至对位化,你去看看库布里克《奇爱博士》、《全金属外壳》,再去看看李安的《制作伍德斯托克》,外面有大量六七十年代的盛行歌曲间接应用,MTV原本就是电影的“副产品”,老大哥要穿一下小弟弟的衣服走两圈,美两下,咋了?

影评人/胡不鬼

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