里手一伸手，便知有没有。只需有吕克·贝松参加的影片，品质普通不会差，最最少能达到影业规范。《飓风营救2》的导演虽是他人，但监制和编剧都是吕克·贝松，所以他才是这部影片的灵魂。就像晚期的徐克一样，他们的创意和策动自身就是影片胜利的根底。《飓风营救2》连续了《这个杀手不太冷》所建设的铁汉柔情的路数，特工不再为国度效劳，不再做特务和拆炸弹，而是为营救女儿身入敌穴，将满腔的父爱化作铿锵的出手，虽一脸刚强，但心田的柔情却溢满银幕。正由于如此，虽是举措片，也俘虏了一大片女生的拥趸，她们了解了父爱的伟大，也看到了世事的险峻。
其实，电影的第一集曾经是一个完好的故事了，铺陈切当，节拍流利，举措洁净利落，前后照应的严丝缝合。然而良好的票房催生了续集的拍摄，于是，当女儿曾经脱险一次之后，这一集便轮到妻子受难了。出于剧情的需求，基姆的继父斯图尔特彻底地做了一次炮灰，在上一集中，他还是一个大方仁慈的父亲，这一集便性格大变，成了家庭决裂的罪魁祸首。虽然他一个镜头都没有，然而却促进了布莱恩原有一家三口的聚合，为他们在旅行中出事做了直接铺垫。
续集要想吸引观众，就必需在声势上压倒第一集，通常来说，只有两个办法：一是让剧情变得更复杂，二是让局面变得更庞大。现实上，《飓风营救2》正是这么做的。绝对于第一集的复线叙事，这一集从一开端便构成了双线平行叙事，反派人物的复仇举动和布莱恩一家的遭逢穿插进行。观众表演了全知全能的角色，可以明晰地看到单方的举动，然而故事中的人物却搞不清另一方的情况，缓和氛围便由此衬托起来。当抓捕举动开端后，两条线索兼并在一同，这时另一组双线又开展了：一是布莱恩与妻子的举动，一是女儿的自救行为。这种故事构造对剪辑的要求比拟高，在何时进行画面切换需求技术的考量，因而影片让奥利维尔·米加顿执导，他在《杀手47》中的剪辑格调曾遭到宽泛称誉。
相比第一集中布莱恩的只身搏斗，这一集的举措局面显著大了很多，女儿成了他的最佳搭档，驾驶出租车与杀手对抗，飙车局面愈加安慰。尤其是在千钧一发之间穿过铁路，造成敌车与火车相撞的局面，根本能够和《虎胆龙威》中汽车撞飞机的镜头媲美。而我尤其艳羡的是，土耳其的出租车品质如此好，而且还是飞驰牌子的。虽然敌人的人数更多、武器更弱小，布莱恩还是所向无敌。四年不见，他脸上的褶皱更多了，可身手丝毫不减，总是比对方出枪快，拳打脚踢之间，地上躺满了尸体。他的强项在于曾做特工的经历，可以敏锐的判别对方的静态，甚至蒙上头后，还能依据强劲的声响判别道路。能够说，他曾经超过了肉身的极限，达到了机器人的境界。
而反派人物的弱点在于“心太软”，看似恶毒，实则啰嗦，总是错过期机，抓到人后，先进行毫无必要的折磨，于是便给英雄提供了扭转局势的机会。在上一集中，敌人为布莱恩营救女儿预备了96个小时的工夫，使他可以从美国飞到巴黎。在这一集中，敌人又为布莱恩营救妻子预备了半个小时，使他顺利逃脱，反败为胜。而英雄在面对强敌时总是洁净利落，一击致命，绝不给他们镇压的机会。所以，人不狠，站不稳，确实是有情理的。但是，正是这种反差为电影编织剧情提供了条件，否则便不会有大团聚的故事了。
当今的举措片除了在举措和人物上翻新外，还力图在场景上做到离奇，旧有的城市高楼曾经审美疲劳了，如今都盛行跨国拍摄，寻觅异域风情。《飓风营救2》在阿尔巴尼亚的山区和伊斯坦布尔的街道取景，大量的全景俯视镜头，向咱们展现了蛮荒的山地风光和古朴的土耳其风情。弯曲的泥土公路穿过丛林，伊斯兰格调的教堂屹立在重峦叠嶂的民居中，丰满的色调让镜头充溢了丰厚的感染力。
归根结缔，《飓风营救2》还是一个对于英雄的故事，这是一个注重亲情的英雄，他已经由于工作漠视了家庭，当退休之后便尽全力补偿过来的不在场。他作为铮铮铁汉所领有的全副技艺和文治只是内在的虚夸，而真正动人的是外在的柔情，是对女儿自私的爱。这是一个仍然充溢了险峻的世界，这个世界给了父亲更大的压力，尤其是有女儿的父亲。
影评人/陈令孤
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