《闺蜜》暖和、清爽、不做作，画面唯美，镜头讲究，情感细腻，对女性格绪掌握精准，女性观众很容易在影片中找到共鸣点。这部电影是黄真真导演拍过的最好的商业片，放眼华语电影界，能把女性电影或许小妞电影拍到如此熟练的，简直无人可以出其左右。
《闺蜜》十分适宜闺蜜们坐在一同边看边吐槽（当然男闺蜜也蕴含在内），尽管是女性电影，但关于宽广男性观众而言，黄真真导演在影片中经过谆谆告诫的形式讲述了什么样的男人才是值得女人去爱的，想要胜利泡妞能够学学片中的余文乐，秘诀是，暖和、贴心、随叫随到；当然你也能够学学吴建豪，秘诀是神迷、深邃、玩音乐。即便是渣男，也应该学会勇于担当、好聚好散，记住千万别悭吝拥抱。
从《离别说爱你》、《完满嫁衣》、《被偷走那五年》到《闺蜜》，黄真真导演不断以细腻的女性视角来扫视都市中男男女女的爱恨情仇，她的电影极具集体特征，罕用纪录片的手法来推动剧情，比方《闺蜜》中的前后两段采访，《被偷走那五年》中的蜜月录像。这种纪录片的拔出，仿佛黄真真导演在影片中安放一张名片，就像是希区柯克经常在本人的影片中表演路人一样。纪录片的拔出一方面使影片的故事推动愈加多元化，另一面则起到了交代来龙去脉的作用，最大的益处是能够让观众迅速融入情形，立即抓住导演想要传递的人物情绪。《闺蜜》中的两端采访，第一段既是转场，让观众晓得，这是在毕业几年当前，又是交代几集体的性情特色以及如今的生存形态；第二段，用一种轻松幽默的形式来交代故事的终局，以及闺蜜们彼此的生长和回味，这个共同的收尾，让人觉得暖暖的，很贴心。
除了下面提到的纪录片手法，愈加值得讨论的是黄真真导演的叙事模式，几部影片看上去，很容易发现，这几部商业片在故事走向上都有一个通病，那就是前半段十分精彩，中段开端平淡，前面则开端堕入歇斯底里的深渊。仿佛黄导演的电影总一个十分完满的扫尾，却始终带着一个让观众手足无措的结尾，最好的例证来自于《被偷走的那五年》，前半局部清爽动人，后半局部则狗血喷头。
在《闺蜜》这部电影中，影片在前半段，展示闺蜜三人的密切无间，轻松、幽默、暖和，甚至抓小三，陪闺蜜渡过黯淡光阴的戏份也让人心境愉悦。中段，开端辨别叙说三人的情感生存，除了陈意涵和余文乐之间的戏份特地暖和动人之外，薛凯琪的戏份是断裂的，形不成一个完好的故事，杨子珊和吴建豪的戏份则寡淡无味，而且三个故事根本上各自割裂，互相影响不大。影片的后半段，情绪开端失控，姐妹由于男人而反目，如此决绝的辨别居然是经过一个疑似刑事案件来实现破镜从圆的，不得不说，黄真真真的不断都是黄真真，残局清爽动人，终局狗血连连，这还真是她举世无双的叙事模式。
这种影片叙事上前后断裂，仿佛是来自于对故事件感掌握的失控。影片前半局部的熟能生巧、清爽自由，这次要得益于导演对故事倒退的明智掌控，影片后半局部的凌乱则齐全来自于导演情绪的恣意众多，仿佛越到最初，导演就越刻意的让情绪替代明智去影响故事的倒退。
女人是情感的植物，黄真真导演当然也不能免俗，情绪众多所惹起的剧情上的失控，也都在能够容忍的范畴之内，看她的电影要先找对情绪，情绪合拍则所有完满。故事的推动，正好是一个女人在爱恨中逐步得到明智的进程，这样的电影不是谁都能拍的进去的。要不怎样敢叫女性电影。
PS.陈意涵和余文乐的故事很有神韵，想必导演也很喜爱这个故事，但和电影的全体比拟起来还是有点儿割裂，由于其它的桥段真实是有点儿无趣。其实单把这个故事拿进去拍成电影，也应该还不错，有点儿《志明与春娇》的滋味。
影评人/马马也
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