《我就是我》是一部对于2013年“快男”赛事的电影。作为选秀综艺节目下的蛋，它的样貌初看起来有点可疑，兴许是和《爸爸去哪儿》一样将一集节目间接搬到银幕，兴许像《中国好声响之为你转身》那样，是一部疾速炮制的毛糙故事片，而现实上，它更像一部常见的电影幕后纪录片。它抉择的角度很暧昧，不是跪舔，也不是中立，更不是批评。暧昧培养了它的可看之处，它勉强触到了选秀造梦的外表假相，以及生长的美妙与严酷。
白举纲、华晨宇、欧豪等选手，以追梦之名进入“男生学院”，开端直面追梦需求付出的所有。有规定存在，必定减弱自在，24小时镜头拍摄下的他们，是实在的他们么？当然不是。他们的形态，介于生存与舞台之间，是一种靠近于间离成果的实在。关于他们生存中的冤家或他们的粉丝、包括这部纪录片的观众，都可能会产生亲切而生疏的觉得。
青春是自然的热血聚个人，梦想能量处在峰值，荷尔蒙爆棚到每个血管。白举纲、华晨宇、欧豪在逆光下的影子，就是他们最美的青春掠影。这样的镜头很滥俗，但简略无效，能够间接抒意，导演数次拔出相似镜头来调控节拍，同时维系着全体的热血度。他们的青春、热血、励志一面，在台上被有限放大，这是大众眼中他们理所该当的抽象。纪录片需求他们的热血，又必需节制地管制着，以免沦为口号一样的呼吁。
假如只有所谓的梦想、青春与热血，《我就是我》这部纪录片，必将和其它综艺节目的附生电影一样没有价值。它抉择的素材，更多聚焦于那些词汇的背面，这是这部电影最大的纪录意义。他们每天呆在男声学院里，短暂的被约束，疾速耗费着激情，在困惑、迷茫、力所能及的时分，梦想能量相应骤减，他们需求以更成熟、更油滑的态度，来应答严酷的较量。
当他们朝夕相处产生友情，又在台上目送一个个对手与冤家离去；当白举纲在混乱而空荡的房间，面对镜头引见之前谁睡在哪张床上；当他们相互PK时，投票的较量规定，显出厮杀的快感——这是文娱化的事实版“饥饿游戏”，只有在游戏完结之时，他们能力逃离这场大逃杀。华晨宇给本人和别人说：不能扭转较量，就只能扭转本人面比照赛的态度；白举纲、欧豪对着摄影机埋怨，不要拍了，为什么要不断拍呢？他们与摄影机的关系，很值得玩味，这是他们开端正式体验公共镜头与私生存的对抗与矛盾。他们厌恶，却不得不承受，在承受的进程中又会影响摄影机的存在，最终天然与扮演混为一体，构成一种新的“实在”。
导演范立欣之前的《归途列车》，聚焦一个四川打工家庭的变动，这部电影提炼的中国一般人的生存况味，令人印象粗浅。《我就是我》与之相比，线索显得有点庞杂，导演被框在命题作文的范围内，像是戴着脚镣跳舞。不想得罪粉丝，又试图降服粉丝之外的群体，最终它只能伸直在一堆“民间”素材中，停留在一场选秀的外表假相上。纪录素材之外的假相，他们参与选秀的实在动机，他们成名之后更为严酷的市场淘汰，都没有被辐射到。
影评人/chongbei
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