有些人常艳羡台湾很自在，但看过电影《女冤家·男冤家》后，让我领会到其实台湾也曾是一个不自在的中央，否则戏中不会充斥着这么多争取学术和社会自在而又遭到校方或警方批斗反抗的画面。
电影从一双孖女在学校争取穿短裤的自在开端，而后顺叙至男女配角的年代——1985年。那年他们在学校争取舆论自在，时期彼此由单纯友情，演化成三角关系。时空继而转到1990年，导演选取了当年发作在台北的《三月学运》（又名《野百合学运》)作为电影的其中背景，让配角们在这段历史中起了人生变动，剧情跟着推动到古代。电影透过一段历时二十多年的两男一女关系，并从他们的生长经验，侧写了自在的可贵。
显著地，配角年老时极力争取社会自在这理想是庞大多了，但是，当他们投身社会后，却发现连集体自在都争取不了。如同王心仁（凤小岳 饰），年老时是学运首领，是最奔放的角色，但长大后却被家庭约束得喘不过气来。又如陈忠良（张孝全 饰）和林美宝（桂纶镁 饰），他们素来没脱离过恋情的捆绑，就算尝试英勇撇脱，但心田呢？他们的心田其实从没有自在过。
如此由社会减少到本身，表现了人愈长大，关于心愿争取的货色仿佛愈是能干为力：集体自在都管制不了，社会的自在，仿佛更是虚无飘渺。这份无法，减轻了影片后段的悲伤感。悲伤感也来自戏中的男女关系。两男一女的设定其实比设想中复杂，当中蕴含着男对男的爱慕，女对男的暗恋，男与女的明恋，及后更关涉男女婚外情和男男婚外情。如此复杂，颇能展示现今男女在感情关系中的进退失据。
有时，人们陷进复杂关系里未必由于滥情，而是想爱又不能爱，才会在他人身上找寻丁点所爱的影子；想被抱但没得抱，才会揽抱他人，空想在感触所爱的体温。记得电影后段有一场亲近戏：男女温存交加着男男缠绵，抱着的是你，但空想着的是他……那场戏表白得十分好。
台湾电影的最大特征，就是画面相当美，这部电影亦不例外。由演员脸孔到画面场景，不同水平的美态，已给人莫大的好感。但是，演员过于俊美，其实会窒碍演技的。如同混血儿凤小岳，他笑起来很是诱人，让我只顾盯着他的脸，而忘了注意他演得怎样样。张孝全也俊朗，不过，或者角色有得施展，所以他把想爱又不能爱的心态诠释得不错。至于桂纶镁，是三位之中演得最好最天然的。毕竟她自己给人的觉得很文雅有气质，所以较难设想她可能把一名男仔头女生演译得如此天然豪放，到后段在情感上遭到损伤，齐全表露着那份不甘愿，却又无奈扭转唯有妥协的情态，让看倌黯然落流。
一多么多台湾电影一样，《女冤家·男冤家》没有很大崎岖的戏剧化转变，但剧情颠簸中会吸引观众投入配角的情感世界，去感触他们的伤痛，让人热泪盈眶。惟一是戏中不时明示“自在”（如角色大喊口号)或暗喻“自在”（如戏中有一场同志婚礼的局面)，太过份强调显得有点刻意，置信就算对“争取自在”这课题冷感的观众，也能感触到导演的用意。
“自在”到底是甚么 ? 我想，是为所欲为，做想做的事件，说想说的话，爱想爱的人……
《女冤家·男冤家》让我深深领会到，“自在”仿佛是基本不存在的概念，是争取不了的货色，不然人们就不会不断争取上来。毕竟凡是触及到社会的小事大非，总有更弱小的一方在与争取的人角力，如戏中的校方和警方。凡是参加恋情，就算自在地谈恋爱，总有人会虎视眈眈，心愿借着任何缺口，来取代本人的地位，如同戏中院长的女儿。凡是有了家庭和孩子，由于有了责任，休想干本人想干的事件，如同王心仁或是陈忠良其后的男冤家。而身处社会、参加恋情、领有家庭，又是许多活谢世上的人不会或缺的环节。
看着电影，想着想着，不由悲从中来。
影评人/祁佳仕
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