虽然还未到年关，国产电影已达六百部，票房早早就超越一百亿，如此强势的数字统计带来不了欢喜，反倒是说不进口的痛楚，由于其畸形样态让人担心。题材的狭隘，事实主义的没落，类型走向的偏激，都是需求处理的成绩。而这些缺点在中小老本的电影中尤其显著，比方这部《给野兽献花》。原本是一个不错的警匪故事，因受限于反省门槛，只好穿梭到上海滩的屋檐上来藏躲，后果便出现出一派貌似黄泥巴与咖啡混合调制的乱象，既模糊了脸面，又脏了鞋底。
立功片原本是商业电影的重要类型，由于它最不便营建正邪之间的戏剧抵触，将人物命运置于强烈的环境里，在跌宕崎岖的剧情中满足观众暴力宣泄的心态。然而立功片一遇到中国的事实，就成为绝路一条，被套上笼子，寸步难行地行进。所以，一旦遇到这类题材，创作者就连忙跑回民国期间的上海滩去寻觅隐身衣。但成绩是，这种时代的逾越容易造成布景和美术的艰难，假如不理解当初的时代风貌，就很容易闹笑话。《给野兽献花》一开端就用字幕交代这是1946年的上海，然而人物穿的格子衬衫、女人的筒靴、贴罚单的警察、歌舞厅里一口京腔的老板等细节，显著就是咱们当下的城市现象。这种环境的紊乱造成了生疏化成果，就像衣着西装唱京剧一样，总有顺当的觉得。
假如说这是一部无厘头电影，那么任何的虚实反串都可被以为是艺术手段。但现实上，《给野兽献花》只不过是带有一些无厘头色调的立功片，而不是纯粹的悲剧片。这也是如今很多商业电影的套路，惟恐观众感到无聊，不论什么样的故事，都要在其中塞入一些搞笑桥段。殊不知，没有挠到痒处的献媚反而会惹起讨厌。《给野兽献花》中呈现了“外貌协会”等时尚话语，用“无间道”指代卧底，女孩的名字叫YOYO，上厕所时大吃冰淇淋，这些情节虽营建了幽默成果，但游离于整个故事的庄重气氛之外，给人以粗制滥造的印象。
在叙事上，电影以一个卧底警察为配角，实际上讲述的是黑帮组织外部的生活故事，警与匪之间的对戏并不激烈。假如说扫尾是讲一个富二代青年的独立自强，那么随着他潜入黑帮外部，电影就开端从他的视角来展示香草堂堂主李光芒（陈宝辕）的人格魅力。他的仁慈、自律、隐忍与傲慢混合在一同，在要害时辰又迸发出枭雄的阴狠。这种亦正亦邪的抽象富裕质感，反而盖过了房祖名饰演的警察刘美力。
假如去掉影像细节上的毛糙，单纯从故事自身来看，《给野兽献花》其实是十分精彩的。电影铺展了两条斗智线索，一条是警察与黑帮的“卧底与反卧底”的奋斗，一条是堂主与夺权者的“利用与反利用”的奋斗。这样便构成了三股权力，李光芒既要面对警察的考察，同时还要面对熊五（高捷）的合计。因为电影对警察抽象进行了很大的美化和戏谑，他们既呆傻又胆小，所以李光芒最大的敌人其实是熊五以及想要夺位的胜虎。这样的故事架构十分无意思，假如再进行一些细腻加工，加强复杂性，就能成为一部完好的剧情片。但这毕竟是一个新导演的作品，声势和手段还不成熟。
电影中最精彩的中央是李光芒在香堂大会上手刃胜虎，嚣张者在霎时成为死尸，大佬的森严彰显得酣畅淋漓。其所营建的血腥肃杀氛围，一扫之前的无厘头欢闹，将悲剧变为正剧。但接着，电影又走向疲沓，最初的低潮戏过于爽朗，人物对话太多，枪战局面毫无张力，及时赶来的女配角成为“最初一刻营救”的英雄，使堂主活上去。最初，影片又在终局里制作了惊喜，原来整个事情只不过是警察与堂主联结起来布的局，这算是对黑道人物抽象的又一次昭雪。
在公众传媒环境下，电影的庄重性齐全被解构，是创作者跟着市场走，而不是作品引领市场行进，但越是这样越容易被公众丢弃。《给野兽献花》有一个很共性的名字，但除此之外，它的内容堕入捉弄情色和大搞无厘头的俗套中，咱们看不出主题和灵魂是什么。在花里胡哨的包装下，叙事与人物齐全被用力挤出的笑声糟践了，这也就是目前国产电影的现状。
影评人/陈令孤
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