李安在《少年派的奇幻漂流》的制造特辑里谈到了对影片的了解：拍这部电影是他意识本人、意识世界、意识人与人之间关系的进程。假如没记错的话，同样的意思在他的那本《十年一觉电影梦》中也表白过。在《断背山》上，李安让一句话成为世界盛行语：每集体心中都有一座断背山；同样，在《少年派的奇幻漂流》中，这句话能够换成：每集体心中都有一只孟加拉虎。
从片名不好看出，这是一部充溢奇幻冒险格调的影片，它讲述了一个少年在海难之后如何与一只同船的猛虎结伴同行的故事。这样的故事通常状况下会被笼统地演绎为一个“生长”或是“友情”的宗旨。何况李安在该片中又动用了3D以及劫难片的时尚元素，会愈加把人们引入到惯常商业片的逻辑体系中去。
假如只是一部简略的商业片，那他便不是巨匠级导演李安了。巨匠与匠人的区别在于：前者以兽性深处的愿望为导向，或许提供一套共同的价值观，或许分享可供破解的设想，以一种钻心的力气，让咱们去探索真正本人。在《少年派的奇幻漂流》中，一个少年、一只猛虎、一条汪洋，李安以关闭性空间的调度，提炼了高度隐喻的人生寓言——人如何与本人相处？
《少年派的奇幻漂流》在全体方式上采取了戏中戏的构造，外层是成年pi向一个小说家讲述少年时代的故事，里层便是详细的故事内容。当作家和观众都认为pi的故事以本人获救、老虎走进森林而终结时，成年pi又提供应咱们第二个故事，不同于第一个故事中本人和老虎，而是全副以人物出场——水手、厨师、妈妈，在小说家的推断下，他们辨别对应了第一个故事中的斑马、豺狼、猩猩，而少年pi竟然是第一个故事中的老虎。成年pi没有否定小说家的推断，只是问他喜爱哪个故事，得知对方喜爱第一个故事时，成年pi说他了解了宗教？（忘了详细的说法）
其实，不管哪个故事是实在发作的，少年pi与老虎帕克之间的关系毫无疑难是李安不断在讨论的。
Pi与帕克的第一次见面在父亲的植物园中，本能仁慈的pi注视着帕克，深信它不会损伤本人，但pi给它喂食的行动被爸爸以及全家拉住，并以“羊入虎口”的血淋淋的现实通知pi，“你在它眼睛里看到的是本人的倒影。”pi与帕克多年前的一次交流以帕克惊恐潜逃中缀。在那汪洋中的一条船上，pi先后看着豺狼把斑马和猩猩吃掉，听凭里面野兽厮杀，老虎却没有从船里走进去，当这些植物都死了之后，老虎才叫嚷着从中跑出，奔少年pi而来。他为什么抉择了在这个时分进去？当少年pi和帕克奇观地漂流到有如阿凡达普通奇幻的“食人岛”上，在岛上经验了白昼的桃园仙境与夜晚的死亡之谷的比照，少年pi决议保持长居此地的打算，并深信帕克在本人的一个哨声之后便会跟本人再次通行，在一段期待之后，帕克果真从远处愉快地向他奔跑而来。但暖和的时辰马上被他们到达生活之岛时被击碎。少年pi倒在沙滩上，帕克从船上跳下，在少年pi的凝视下，帕克径直地走向森林入口，稍作停留，却不回头，而后隐没到森林里……
影片终结于pi与帕克的背影同时呈现在画面中，接着脑满肠肥的帕克径直地走向了森林。这一刻，我忽然想哭，由于联想到《断背山》结尾，恩尼斯对着jack留有血迹的衬衫说的那句台词：“jack，I swear……”，戛但是止，却将悲伤留给观众。
老虎帕克到底能否真正存在过？亦或是pi的另一个本人？果然第二个故事是实在的话，那么帕克则是不存在的，影片则无疑是一个劫难+复仇性质的影片，提出了一个胜利复仇之后的人该如何面对本人？如何与本人相处的一道抉择题。咱们每集体终身都会面临有数个森林的入口，到底抉择不回头地走出来还是在瘫软在沙滩上的时分便被人救走？李安在电影中不断在寻觅这个答案。他电影中的那些人都是一群不合时宜的人，被社会次序与伦理所囚禁，但同时又极其地向往自在，一直挣脱。《少年派的奇幻漂流》把这种抉择附加上了宗教的力气，以充溢视觉化的艺术成果，突破实在与空幻的念想，反而愈加令人设想。其实，一切人际关系归结起来也只是本人与本人的关系。李安便是如此，在《十年一觉电影梦》中，他曾大抵说过这样一席话：每拍一部电影都是齐全把本人放出来，很喜爱这样，但同时又十分惧怕，由于不能忍耐本人齐全暴露在大众背后……
提到李安，最多的词是“儒雅”，但我不断以为，李安有一颗比任何导演都坚固的心。我每次都会跟先生和冤家推荐李安的《十年一觉电影梦》，只需看看他的那本书，你就会明确，表面有多儒雅，心田就有多疯狂。“心有猛虎，细嗅蔷薇”，或者能够说到其中的一二。
影评人/鸿爪
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