十分台湾，十分青春。有一点传奇，一点写实，再加上一点纯情，侯季然执导的《北方小羊牧场》实现了热力四射的青春梦想。
长度不过百余公尺的台北市南阳街是知名的补习街，过来半世纪来，考高中、大学、留学或许国考的年老人，都适宜来这里取经练功，青春的谋求与挫败，青春的驻足与呼吸，让这条全台北补习班最密集的小街，有了最多元生命力。从“南阳”变成“北方小羊”，再把“补习班”转化成为“牧场”，趣味横生的修辞学，不落俗套，却又充溢绮情迷思，这款电影片名，曾经充份阐明了身兼编剧与导演的侯季然，要把青春心绪还诸童话绮梦的希图。
《北方小羊牧场》的编剧手法称得上谨严粗劣：“伤情”收场，“情定”终场，时期靠着一张“我去补习了”字条的寻寻找觅，主旋律轻快明白，构造细腻，让人看到了男配角阿东（柯震东饰演）“众里寻她千百度”的薄情，既而又由于整顿置物柜，起了“完璧归赵”的行善动念，带动出一连串温情故事，更是用“浪漫糖衣”包装了阿东的善行善念，极度纯情化的人物雕塑，让青春得能紧紧沾黏着“无邪”主题，因此讨喜。
除了阿东寻情记，《北方小羊牧场》另外还有几段副歌，从黄金炒饭哥到小羊，年岁微微，却已各有刻骨铭心的伤情往事，小儿女的小情歌，尽管被放大成张爱玲在“倾城之恋”中所说的：“生在这世上，没有一样感情不是千疮百孔的。”却没有那么悲壮的控告，几回含蓄清唱，从纸飞机到蛋炒饭，甚至那只走失的狗狗，都分发着清新悦耳的能量。
注重细节的导演都能从细节中失去能量，侯季然在前作《该死的茱丽叶（即三段式电影《茱丽叶》的第一段）》中，从铅字印刷厂，找回了红色恐惧年代的惊魂记忆；既而又在《小夜曲（即20段式电影《10+10》的一段）》中，重建了当年播送音乐节目的现场播音场景，旧日风情，跃然银幕，十分动人。这一回，更在《北方小羊牧场》中踊跃运营“寻常小物件，深藏世间情”的细节，光是老式置物柜，岂但让人看见了“男女共一柜”的“近水楼台先得月”的奇缘，也衍生出“被遗忘的光阴”的老友重逢趣味，看似不起眼的一点小聪慧，却不足韵万千，还真有“举重若轻”的功力了。
此外，“小羊与大野狼”在考卷上的漫画接力，亦可谓神来一笔。不停写考卷，是补习班填鸭教育的万灵丹，在补习班的必备元素上做文章，就突显了南阳街的天文与人文特征；其次，小羊的涂鸦算是抒情小品，大野狼的忽然退出，则多了互动趣味，让学子得着了动乱的喜悦，也让小羊与大野狼有了“笔友”的对话默契，铺下了牵强附会的爱苗；第三，“小羊与大野狼”的呈现，更让电影得以透过动画来注解青春的思路，为版图无限的南阳街，多了异色呼吸空间。
至于子夜时候在馆前路呈现的“派报夹报工人”，以及不时在街头鞠躬哈腰送传单或许举牌子的打工学子容貌，都让补习街风情有了更精准的符号纪录，让写实与浪漫之间失去了诱人的均衡效应。
《北方小羊牧场》实质上只是一部青春小曲（同样刻画补习班中的青春岁月，1980年代的台湾电影曾有过《国四英雄传》的凄厉指控，侯季然却避开了沈重的历史包袱，改用当代青春的逐梦笔触来挑逗时代印痕），然而单纯却不简略，作品才有分量，侯季然因此花了不少力量来丰厚内容的可看性，例如泥偶动画常见的“停格／stop-motion”技法，就成为阿东初到影印店工作时的趣味纪录，不采“stop-motion”技法，无损青春味道，用上“stop-motion”技法，就有了鲜趣；同样地，在云彩上书写倒数数字的动画，也有着“把怀念托给云彩”的诗情，侯季然显然懂得如何取悦观众。
至于相似《黑客义务（Matrix）》中基努．李维（KeanuReeves）在网络世界中穿梭不动人群的人形立牌特效，亦成为“小羊与大野狼”这段爱情的摊牌背景，侯季然的刻意雕刻，有了让人耳目一新的能量，再适时插进旧爱的适时现身，既是搅局，又是抉择，更是终结，一鱼三吃的一扫而光，吊足观众胃口，更阐明了侯季然说故事的技法未然更下层楼，愈加自若了。
最重要的是，《北方小羊牧场》的选角极端称职，柯震东、瑶瑶、蔡振南和聂云都是摆对地位，又能施展所长，至于饰演小羊的简嫚书，天真浪漫的愁容与沉着自由的肢体，都比十年前，在《蓝色大门》中初试啼声的桂纶镁愈加亮眼，是的，一个国片新世代，就从《北方小羊牧场》中开展了。
影评人/蓝祖蔚
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