在港式功夫片行将成为过来式的时分，成龙的《十二生肖》带着他招牌式的功夫悲剧来到2012年底拥堵的贺岁档，示意他仍未过期。不过这可能是成龙最初的举措盛宴，毕竟他曾经58岁了，但从当年创始功夫悲剧开端到现在三四十年，世界举措影坛风潮几变，成龙仍然凭仗举措和悲剧高度交融的电影格调一呼百应，真实难得。
港产举措片一度是华语举措类型片的代名词，在这个类型片上的整套零碎都为大陆、台湾等华人地域无奈企及，但举措片对暴力、奇迹的展示才能逐步被技术取代——当然，在大陆市场激活之后，举措片的扮演才能根本都被威压取代了。但成龙可以耸立不倒的基本缘由在于，他的功夫悲剧从一开端就曾经跳脱出功夫片、举措片的范围，而进入了扮演艺术范围并备受称誉，而他在举措设计上的才气、举措扮演上的天份和敬业搏命保障了影片流利谐趣心旷神怡，同时又能一直发明新的纯技术无奈取代的举措奇迹，因而可以经得起工夫考验。东方评论家说，假如电影回到默片时代，只有成龙和卓别林能活上去。而《十二生肖》作为成龙最初一部搏命电影，势必不遗余力。
成龙做好本人就足够
近年来的成龙不断在尝试转型，从《神话》、《新警察故事》到起初的是《功夫之王》、《大兵小将》、《新宿事情》、《功夫梦》等等，都在尝试打破以往的格调，两头只有《宝贝方案》属于他的典型格调，但这些从类型到角色塑造上的转型，并未发明奇观，由于成龙的电影曾经有了很深的烙印，这种电影格调全世界都稀有，而当成龙想往时装历史、黑帮大佬、颓丧大叔等角色上转型的时分，在其数十年运营的成龙招牌微风格之下，显然是爱莫能助的，不是成龙才能不够，而是他曾经太胜利。
《十二生肖》是成龙一部集大成之作，最初一次搏命上演成龙不遗余力，假如说他近年来的转型或许不转型之作都多少保存了他的举措悲剧格调，那么《十二生肖》就是一次片面的自我回归，从收场的轮滑脱身、到丛林冒险到火山口夺宝，两头大小举措一直，并且一直有笑料交叉其中，假如你能漠视姚星彤爱国主义教育演说的话，就仍然能享用到久违的成龙电影带给人的安慰和过瘾。类型片原本就需求合适的人做合适的事儿，但比起成龙都要加盟的《敢死队》系列，成龙在本人的《十二生肖》里展现的举措扮演上的发明力和谋求是远胜于史泰龙他们的。由于中国功夫片给世界举措类型片奉献的不只是威压和套招，更多是解决举措扮演和成果的形式，这在成龙的举措悲剧中表现最为显著，比冒险爬楼的高度，你得等比迪拜塔更高的楼建好，比爆炸，你也卖不过卖拷贝教师，比肌肉老猛男扎堆更是很没意思的事儿，成龙不断坚持在举措设计上的巅峰谋求，因而你看到轮滑脱身感触到的在震撼之外，是对设想力的蔚为大观。成龙也与时俱进采纳高科技，但都在他本人格调的掌控之下。
最初的举措盛宴
《十二生肖》故事次要发作在法国，片中大量法语、英语对白却并未减弱成龙式举措的心旷神怡，举措戏的两个重头戏辨别在开端和最初低潮，开端的轮滑遇险戏相对可谓近年最精彩的举措局面，而最初的火山抢宝则是成龙向举措极限体现发动的最终极的应战。
举措戏在《十二生肖》中占据了大局部空间，即使是过场、铺垫也不乏小范畴却不失惊喜的举措戏，这是我乐于看到的，一切电影都需求文戏，但成龙电影能够把文戏融入武戏，举措与语言交织交锋妙不可言，戏剧张力不只没有减弱，角色的体现力却更强了。同时，这也补偿了《十二生肖》里没有大反派的有余，丛林一场戏中的刘承俊饰演海盗头子，显然不具有跟成龙巅峰对决的角色力度，索性成了举措秀的盛宴，所以在文物造假圣地的贴身打斗这样上乘举措戏的撑持之下，这片子曾经足够过瘾。
当然，看到如此巅峰的成龙电影行将成为绝响，仍然不免遗憾，由于如成龙这样在举措设计上谋求极致、举措扮演又相对搏命，同时又将举措扮演的肢体言语做到当世无双，都阐明成龙是个不世出的电影天赋，成龙电影风靡多年仍然有如此大的魅力是他的才能，也是观众的幸福，但这么多年也无奈找到下一个成龙了。当年李小龙死后，从香港到好莱坞都在找下一个李小龙，后果进去了成龙，但成龙打拼多年，时代多有变迁，对举措如此热衷并谋求巅峰的电影人，至今没有找到。
华语片视野中的成龙
自从CEPA签订以来，港片北上大势所趋，在边疆审查和市场环境下，加上香港电影不断存在的塌实创作习惯，招致这10年成为港片逐步迷失和下沉，香港电影最成熟的类型常常水土不服，生长于港岛外乡的悲剧片、恋情片等为了投合边疆观众刻意夸大反而不三不四，而警匪题材则需求退出新的类型元素，比方《窃听风波》系列退出窃听刑侦元素，而往年大火的《寒战》则是以警匪为名的政治惊悚片。而在举措类型上容易堕入时装题材的窠臼，而一触及历史，香港电影人的历史观的局限招致影片顾此失彼，而古代题材的根本只能在大陆以外打，那就是要么在香港打，要么到西北亚或许更远的欧美世界去打。
为了打出格式，对边疆票房有野心的华语古代举措片根本都得打出国门，早曾经扬名国内的成龙天然不会局限于香港，但又要在感情认同上尽量外乡化，所以《十二生肖》是最合适的题材，而到欧美世界抢回国宝，则成了最合适的解决形式。一切电影的英雄都要有动机，《十二生肖》人物行为的动机很显著：爱国。这是香港出身的电影人最容易找到的价值观认同形式，也合乎成龙一向的价值表白。
在整个华语片视野中看成龙电影，成龙的奉献仍然在类型片上，而不是龙、中国之类的肉体图腾的代言人，《十二生肖》找到了解决人物动机和价值观最简便的形式，剩下的绝大局部还是成龙招牌式的打斗，而对完满举措体现不惜余力的谋求才是成龙最值得尊崇的中央。在58岁的成龙身上，仍然看到华语圈电影人稀有的勇气和发明力，商业类型片不只不象征着简略粗犷，更是需求短缺扎实的预备和谋求巅峰的发明力，能力将电影人善于的类型格调施展到极致。成龙晚期的举措悲剧配角都是耿直单纯的大人物，身上有憨厚的亲和力和搏命肉体，起初的成龙将本人的举措片所能冒险的畛域无不谋求极致，到了《十二生肖》仍然如此，而当初那个动机单纯的大人物仍然活在成龙电影里。片中的JC的动机转变也非常简略，但当年纯正的热血耿直被包装家国情怀太多，也不免遗憾。
近年来边疆很多电影都在探究类型片，但对类型片的钻研浅尝辄止，对类型外乡化的更不知所谓，除非有黑马呈现，《十二生肖》这类电影就是观众最值得信任的，由于有明晰的预期，并能一直失去惊喜。看到《十二生肖》，我感到遗憾的并非影片里强行植入的僵硬的民族主义价值观，而是成龙这么多年在他本应竭尽全力的畛域之外，糜费了太多精力。边疆的环境之下，你想失去更多，就要做很多不愿意的事，假如成龙全心做好电影，他在观众那里其实能够失去更多。其实，与一个价值观不普世的团体谋皮太久，也会影响电影主题的表白。成龙失去了很多，但也付出了代价，其中重要代价之一，是糜费了最初能多拍几部好片子的机会。
但在《十二生肖》影片完结后，看到成龙惯有的NG镜头里亲自上阵的拼命劲儿，联想到片子里满堂华彩妙不可言的举措局面，几乎有感觉成龙近年的行为都能够原谅了。
影评人/摩西不夜奔
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