影评人/杀手里昂Leon
成龙功夫片的最大魅力在于其将举措与悲剧两品种型元素进行巧妙的交融，在打斗进程中掺入笑料，让观众在惊险安慰的体验中融入一些轻松活跃的观影氛围。七十年代的《醉拳》、《蛇形刁手》，八十年代的《警察故事》、《A方案》，九十年代的《红番区》、《一个坏蛋》等作品都属于这种“举措+悲剧”组合的胜利经典例子。但是，在近几年的成龙作品中，观众却很少能同时领会到这两品种型元素的存在，再也看不到之前那个打不死的英雄神话了。《大兵小将》中尽管有着不少悲剧元素，然而影片中的举措戏真实乏善可陈，没有打破；《功夫梦》中成龙则退居幕后，为贾登·史密斯甘当绿叶；《新少林寺》中成龙干脆打起了酱油，饰演一个队禅学悟性很高的煮饭僧，一身功夫无处发挥；而到了《辛亥反动》，成龙更是被捆绑住了手脚，演起了反动正剧。作为成龙的第101部电影，《十二生肖》仿佛让观众再次感触到了上世纪八九十年代成龙电影的魅力，犹如成龙举措悲剧片的一次满血复生。
这次是一个无关盗宝题材的故事，“盗宝”这一事情自身就蕴藏着丰厚的故事和冒险经验，为影片展现举措与悲剧提供了有限的可能性。北京、香港、台湾、巴黎、新西兰等多个地域跨国取景拍摄，香港、边疆、韩国、法国等演员的跨国协作，都使得影片更具备一种国内大片的声势。这种国内大片范儿除了表现在影片的这种跨国协作之外，还表现在影片关于高科技术手段的大量运用。在《007》系列电影中，都会有一个Q博士为007提供先进的武器配备，在《十二生肖》中，成龙也有各种先进配备。影片收场时成龙化身“变形金刚”的滑轮衣大战就得益于高科技术的运用，成龙经过这种先进的逃生配备展现出了无比惊险安慰的举措局面，而又在这种举措设计中融入了一些悲剧成果。影片还在盗宝进程中利用GPS寰球定位零碎、明码破译等高科技手段实现盗宝义务，这种高科技术手段与成龙举措的完满结合几乎如虎添翼，更添加了影片的欣赏性。但是，这与之前成龙的电影却有着很大区别。之前成龙的功夫电影关于高科技术配备是持排挤态度的，银幕上的成龙总是依托本人拳拳到肉的真功夫去降服敌人，不借助于任何先进武器配备。或者，在这样一种电影技术日臻欠缺的明天，就连成龙也不得不向技术抬头，毕竟，没有永远不败的神话。
其实，在2004年的《新警察故事》中，成龙就曾经浮现进去一种英雄垂暮，廉颇老矣的疲态。影片中的成龙大哥得到了之前银幕上那种龙腾虎跃的劲头，变成一个萎靡颓丧的酒鬼，被几个新新人类的立功分子整得团团转，甚至还向强盗跪地痛哭，彻底推翻了成龙的英雄神话。然而，在本片中之前那个超级英雄仿佛又复生了。本片的盗宝故事和电影史上大局部盗宝题材影片如《十一罗汉》、《偷天换日》等一样都属于团队作战，然而都有一个外围“boss”。本片中成龙就是这个外围“boss”。尽管其余成员也辅佐其实现义务，然而最要害的事件还是由成龙来实现。花园迷宫里下降伞逃生，太平洋小岛丛林大战，还有影片最初空中跳火山的段落显示出之前成龙电影一向的集体英雄主义色调。
关于影片中的举措局面，本片中最精彩的局部莫过于在文物贩子工厂的那几场戏。这几场戏的打斗格调颇有八九十年代成龙功夫片的滋味。成龙经过一些简略的道具（如沙发、三脚架等）和四周的地形环境，利用本人灵敏的肢体和机警的反响设计出一些巧妙的打斗举措，在极具欣赏性的同时又极富悲剧成果。美国电影学者波德维尔在钻研香港举措片时以为，香港举措片中的打斗举措，通常都不是时断时续的，而是在疾速打斗段落中用切换进展来营建出节拍感。这一观念同样十分实用于成龙的这部举措电影中。在影片中，成龙和对手在通过一阵暴风骤雨般的强烈鏖战之后，留片刻进展，之后再开展一场恶战。这样，银幕上便呈现犹如打击乐般的节拍，使得原本难以体现的凌乱打斗局面通过这种办法的解决之后变得愈加明快富裕节拍，观众尽可享用其中的招式和乐趣。
本片以圆明园失散的十二生肖兽首为线索，讲述了一个国内大盗在经验了一系列的冒险经验之后唤起了心田深处的爱国感情，将盗取的文物出借给国度的故事。尽管影片中成龙借爱国先生Coco这一角色向观众灌输过火直白的爱国主义教育和光秃秃的主旋律表白，说教象征浓厚，难免有献媚之嫌，然而经过这样一个“举措+悲剧”模式的寰球化商业包装，给全世界的观众普及一下文物常识，让更多的人去理解铭刻这段历史，也算是功德一件吧。
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