谈恋爱容易，谈好恋爱难；步入婚姻容易，寻觅恋情难。如何谈好一场恋爱，真实是一件技术复杂的高难度事儿，这几年的国产电影就没谈过几场像样的“好恋爱”，要么狗血得像是塑料泡沫堆砌的，要么价值观歪曲得几乎是在谋杀恋情，或是繁重地书写着中国式愿望。每部有点谋求的电影，哪怕仅仅止步于认真，也应该极力防止那些令人不适的劣质故障。
《北京遇上西雅图》在故事、人物、气质上，先摈弃了粗制滥造、面目狰狞的骗钱相。接着，作为一部恋情轻悲剧，它大致达到了一部轻悲剧应有的成果：轻快、得体、天然。相熟电影的观众，从片名即可晓得，影片很可能和好莱坞电影《西雅图未眠夜》无关系，现实上，确实有很大关系，还有致敬桥段。在警局对笔供的那场戏，是从另一部恋情悲剧《绿卡》改装而来。从自创登程，但在情节和细节方面，没什么山寨味。
一、童话之下，事实之上
虚夸是令人厌弃的行为，“接地气”是个具备引诱力的词语，很多电影人试图低到尘埃里，和地气融为一体，却往往事与愿违。接时髦或年老文明的气，把欧美或日韩盛行文明简略移植，进去一众惨不忍睹的土洋货；接所谓百姓的气，接成土鳖样，传统和民俗被糟蹋。边疆正处在疾速改革的时代，社会文明和群体构造还未成型，要测准“地气”的界线在哪，并非易事。某畛域人员盛行的“国情太复杂”之类扯淡话，搁在电影这块，也能够拿来当挡箭牌。在这里我有意为电影人辩护，绝大少数的影片，之所以烂是由于他们缺乏根本的认真态度，没什么主观要素可谈。
小三女跨洋到了美国，与帅气的软饭男相爱，两人终结连理。《北京遇上西雅图》中的恋情童话，在事实里天然是超低概率事情，但主创将浮在空中的故事，胜利地植入到了事实环境里。“小三”景象、月子中心、文佳佳富豪男友的欺骗嫌疑等社会成绩，这些元素显然能够添加影片的事实感。但假如仅把它们作为“接地气”的装点符号，并不会起到多好的成果，只会显得僵硬。影片将其作为推进情节的能源，就显得骨肉相连，成为正当存在的事实背景。
汤唯饰演的文佳佳，为了给怀孕中的孩子一个非法身份，只身来到美国的月子中心。遇上吴秀波饰演的司机Frank，开端发作了一系列不测事情。由一个不测启动连锁反响，事情由合乎人物性情的行为所牵引，随之而来的不测可视作道理之中。在需求情节转机、人物性情转变的时辰，拔出新的不测，如文佳佳忽然断了经济起源、Frank妻子结婚等，这些属于促进终局的必要的戏剧要素。以事实成绩开端，以童话终局开场。这场恋情介于不切实际的海市蜃楼与苦逼得难以滋生恋情的事实之间，它的样子并不突兀，有可恶、诱人的中央，倒退的进程让人不盲目地等待它走到最终的浪漫终局，虽然有点过于圆满，撒了些狗血似的。
二、卸去繁重的环境包袱，找个恋情容易成长的中央
文佳佳在北京和已婚男人纠缠，挂着“拜金女”和“小三”的标签，到了西雅图遇到恋情；Frank和北京的妻子离婚，在西雅图再入爱河。戏谑点来看，能够这么总结：北京消费小三，西雅图和纽约抚育真爱。
影片的大局部背景不断在西雅图，这是个聪慧的设置。地点的置换，让外乡恋情悲剧常充斥的槽点将低到起码。此处婚姻的物质老本太高，在京买房犹如登天，逾越贫富差别的屌丝逆袭故事究竟多是玩笑，硬要在银幕上造梦，若无匠心独运的剧本，往往毫无压服力，如《101次求婚》，三观很正，却一身槽点，来自日剧的情节，没有通过精心加工，像失败的整形一样蹩脚。插足别人婚姻，但在国外月子中心的非凡场所，防止了遭逢来自周身的品德攻打。文佳佳和Frank两个“闲人”，在西雅图所做之事，就是一直摩擦，一直增进情感，谈一场恋情。
逃离这块每日喊着所有以经济建立为中心的土地，仿佛解脱了繁重的肉身，简略的浪漫不再需求飘在空中，有了落地生根的土壤。这里的爱总是香甜的，诗意总是干瘪的，浪漫简直是朴素的，四处充溢黑色悲剧，而非愉快的轻悲剧。国人的恋情，跑到国外去谈，多少有点讥刺，不过，相比《非诚勿扰》在北海道谈恋爱的明信片式情节，该片西雅图背景的设置，要天然、失当得多：和经典恋情悲剧片建设纽带，又合乎人物和情节的需求。当然，国产恋情悲剧片，总不能每场恋情都要漂洋过海，只是，剧本得耐烦打磨，处理掉与事实窘境相融的辣手成绩，浪漫和轻快才会无效地存在。该片算一个讨巧的范本，起初者且需另辟蹊径。
三、女性导演，懂女人、更怜女人
导演薛晓路是女性，这是她执导的第二部长片。争执谁更懂谁，通常是个无解又无聊的成绩，每种说法总有很多不符的个例。但女性导演往往情感细腻，这点根本没什么争议。影片有各种各样的女人，除了文佳佳，还有海清饰演的借精生养的女同，买红妹饰演的有点市侩的待产妈妈，月子中心的阿姨，Frank古灵精怪的女儿。她们或有不同的缺陷，而在实质上是仁慈的，导演对女性格谊、几位人物的情感递进，进行了较为胜利的形容。惟一的负面抽象，Frank的前妻，着墨不多，只在需求衬托男女客人公、推进情节时才呈现。
用张爱玲说的那句“由于懂得，所以慈善”，来描述导演对女性的体悟，最合适不过。她并非鼓吹女权，她不过是平和、甚至同情地描写了一组简略的群像，没什么讥刺或挖苦的笔触。其实，导演对角色投射的温情，囊括了影片的一切人物，包括男性。说到偏爱，导演对女性的描写显然要平面得多，吴秀波的角色比拟立体化，没什么崎岖，远不如汤唯令人印象粗浅。Frank在事业和婚姻方面都很失败，导演将其塑造成性情上的相对好男人，好得靠近于懦弱。这个有点超乎事实的好好学生，导演在情感上给予他最大的贬抑，也是由他扭转了文佳佳的三观和生存轨迹。文佳佳的富豪男友，在惯例意义上，属令人讨厌的背面角色，但从头到尾并没出面，只有声响呈现。
能够看出，导演带给咱们的，最终都是些讨人喜爱的人物。有性情上存在缺陷的人物，但没有善人，他们或者一开端惹人恶感，缓缓恶感被消弭。令人难受的人物，是轻悲剧必需具有的，与不那么糟糕的情节粘合在一同，就能够构成一部比拟难受的电影。对女性、对一切人报以最大好心的了解，不以传统观点和相对品德审判，导演有颗柔软的心。品德和作品好坏没什么关系，而性情会培养作品的状态，她的好心，在影片中化为那些让人如沐爱河的暖和片刻。
女主作为外围角色，收场建设性情，在事情过程中性情和观点转化。薛晓路编导一体，依葫芦画瓢，学习好莱坞类型电影的叙事手法，事情和人物的转变，算是形成了较天然的弧线。吴秀波的角色薄弱了些，但汤唯的角色做到了有血有肉。台词没有简略地摘取网络词语，也没走说相声似的贫嘴道路，根本都贴着生存。细节设置有前呼后应，少有莫名的中央。
至于完满，影片还差很远。分布其中的笑点和抵触，显然有余以维持现有片长，该心狠一点，砍掉些不用要的细枝末节，比方汤唯在月子中心发作的几次“事变”，没必要太详尽。“善人”老钟出席，躲避了负面情绪的渗入，但作为事情转机的重要节点，他的出席，使叙事的齿轮呈现了略显唐突的改变。几处植入广告虽不至败坏整部影片，但它们的存在还是相当刺眼。
放到整个世界电影的坐标里，该片算不上什么好片儿；拉到国产电影的现状，没必要妥协让步到底线之外，就可为其送点掌声。中国电影需求好恋情，需求合格类型片，一个《北京遇上西雅图》远不够，更多暖和恋情，更多合格片儿，能力足以使边疆电影不谈判恋爱、烂片充斥市场的现状失去改变。
影评人/chongbei (逆规定)
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