影评人/杀手里昂Leon
本片上映时打着《绿野仙踪》前传的旗帜，然而看过此片之后，影片除了在扫尾局部向《绿野仙踪》致敬之外，故事的前后承接仿佛与前传扯不上半点关系，更像是借助《绿野仙踪》的童话外壳从新包装之后开启的另一个簇新故事。这个故事尽管有着童话的外衣，却没有童话故事中那份纯洁的童趣与暖和动人的力气，而这却是童话故事的精华所在。
影片前20分钟是以2D、彩色、4:3比例的非宽银幕画面出现给观众的，随着影片客人公奥斯卡有意中进入到了一个美轮美轮的微妙世界，影片的画面随即转变为3D、黑白、2.35:1比例的宽银幕，让观众跟随着客人公身临其境的体验奇幻般的冒险旅程。相较于1939年《绿野仙踪》中的同样桥段：桃乐丝推开房门，观众跟随着桃乐丝的视角，电影画面随即由彩色转为黑白，一个五彩绚丽的世界映入观众视线。70多年的工夫里，电影技术经验了由彩色到黑白，由一般银幕到宽银幕，由2D到3D的微小飞跃。电影技术上的每一次改造都会促使电影艺术发作一次严重改革。但是，有时分，电影技术上的提高却不能很好的为电影内容效劳，先进的电影技术不能很好的融入进电影剧情之中，做到方式与内容上的完好对立。
《魔境仙踪》有着规范的童话套路，一个满身缺陷的骗子魔术师误打误撞成为可以解救奥兹国的英雄，在几个助手的协助下，最终打败了坏女巫，实现了本人的心灵救赎，也抱得美人归。童话中的正邪统一与大团聚终局在影片中都得以表现。尽管，在3D技术的协助下，那美轮美奂的画面很容易让观众置信这是一个美妙的童话故事，但是，在故事内容上，影片并没有达到一部童话故事的规范。
1939年版的《绿野仙踪》是以相似公路片的叙事模式讲述了小女孩桃乐丝与没有大脑的稻草人、没有心脏的锡皮人和缺乏勇气的狮子一同去探险的故事，在历经了一系列的冒险之后，每集体都完成了本人的欲望。影片设想力天马行空，充溢童趣，在一个童话故事中又融入了对于集体生长、勇气、爱等主题元素，舒适动人，老少咸宜。而在《魔境仙踪》中，影片的故事件节简短爽朗，剧情过于拖沓，令人昏昏欲睡。关于成年观众来讲，低幼俗套的情节设定很难让观众进入剧情，感触童话的魅力；而关于少年儿童来讲，那盘根错节的三角恋爱关系以及影片所分发出的暗黑气质显然是有点少儿不宜的。当一部童话题材的影片得到了儿童观众的时分，那也就象征着这部影片的失败了。
假如说《魔境仙踪》中还有什么值得令观众称道的中央，或者就是影片中的那几个小主角吧。长着一双翅膀的卖萌小猴子，有点公主病的瓷器娃娃，还有那有着尖利牙齿的小河妖。而小猴子和瓷器娃娃这两个助手角色的设定相似于《绿野仙踪》中桃乐丝身边的稻草人、锡皮人和狮子。这两个主角的可恶卖萌或者是这部影片中最具童真童趣的亮点之处了。
再先进的电影技术假如不可以与影片的内容做到死记硬背，方式与内容做不到对立，那么这种技术也只能被称为是炫技，只能沦为电影的一种附属。《魔镜仙踪》在电影技术上达到的劣势与在电影故事内核上的缺点产生了显著的断裂感，而这种断裂感招致这部影片徒有一张童话的皮，却没有一颗童话的心。
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