对于《后会无期》，可不能够从业余电影载体的角度去解读电影，当然能够。可不能够丢弃电影技法从外延和所处时代背景解读该片，当然也能够。二者的不同之处，就看你以如何的目光去对待一部作品，心里装着什么看到的就是什么。
韩寒是个合格的导演吗？仅凭一部电影来说难以判别，毕竟从作家到导演，属于国内级大改行，科班出身拍摄程度二五眼也是在劫难逃，那么咱们上面就来看看韩寒这个新人导演算不算二五眼。
韩寒喜爱电影，也写过影评，在《零下一度》和《我所了解的生存》等书中都有过影评，有着本人对电影的共同见地，加上本人的文字功底，写出一部《后会无期》的剧本毫不不测。但韩寒拍摄这部电影是没有剧本的，幕后访谈里说，通常在纲要的根底上，脑中构思场景和台词，现场定脚本进行拍摄，听下来很想王家卫，但实质区别在于王家卫是真真正正的没有剧本，是半路出家，一部电影能拍个至多2年，时期有充沛的机会去构思演员和脚本，《后会无期》则不同，电影拍摄周期不长，行程上还是很紧凑，因而韩寒的“没剧本”和王家卫的“没剧本”是不一样。
其实韩寒是在用写小说的方式拍电影。
《后会无期》是一部公路电影，韩寒也写过公路小说，叫做《1988：我想和这个世界谈谈》。所谓的公路小说指的是以路途为载体反响人生观，事实观的小说。说穿了，就是公路电影的文字版。很多观众将公路电影定义为《泰囧》这样充溢戏剧抵触的迂回情节的电影。其实则不然，真正纯粹的公路电影跟公路小说的定义齐全一样，规范故事模式多半是讲述配角在经验生存上的波折后，抉择自我流放的生存形式，之后在一连串的事情后，缓缓地开端学会生长和扭转，比方《在路上》、《逍遥骑士》、《史崔特学生的故事》、《摩托日记》等才是规范的公路电影，起初诸如《搭车人》、《泰囧》等恐惧、悲剧类型的片子都是在公路片的根底上交融了其余元素的产物。因而而言，作为一个写过公路小说作家、赛车手，韩寒抉择了一个比拟靠谱题材来实现本人的电影首秀。
上面再来看看电影的剧本构造。
剧本构造是电影的根底，目前罕用的就是希德.菲尔德的三段式：建置、对抗、终局，还有黑格尔的“抵触律”：谐和、突破谐和、重行建设谐和等。韩寒没有上过一堂业余课，所以在解决剧本构造的成绩上并没有突出，但作为耍笔杆子的，也肯定会对文字构造心知肚明，他将小说的构造体搬到电影中，用影像化解决。但小说毕竟在文字与构造之间的空间很大，电影则不同，片中大量韩式台词和幽默段子退出其中，冲淡了的电影的构造，让本片看下来比拟松散，这是成绩之一。《后会无期》的剧本构造其实也是三段式，但就是显得比拟散而已，看下来像是三个微电影拼成的故事，从此方面能够引申到电影蒙太奇艺术，也就是所谓的连接。这也是公路电影的通病，叙事不流利，不是韩寒没有才能掌握，而是做得不够好，其实细心品尝电影整个故事，也是个严丝合缝的公路片故事，显得比拟松散，是非业余导演的所要面临的第一个待处理的成绩，《老男孩》也是这种成绩，《后会无期》也是，这方面需求增强。
一定的一点，这片是典型的公路片构造，其实最最纯粹的公路片，最根本的特色就是角色登程之间是具有一种形态和世界观，实现公路旅途之后，齐全突破了之前的形态和世界观，其中的旅途无论以像《泰囧》这样的悲剧方式包装，还是像《搭车人》这样的恐惧题材装点，都逃不出这个路子，本片也是一样，就引出了上面的环节。
再来看看人物。
不用多说，规范的公路片配置，冯绍峰饰演的浩汉，陈柏霖饰演的江河。浩汉大大咧咧，喜爱吹嘘，自夸大风大浪过去人，是全体故事倒退的推进力，为了追赶理想而行进。而陈柏霖属于小受型，在后者的推进下，进行了一场充溢逗比色调的旅行。而他不谐世事，初来乍到的作风又成为了旅途上几段故事的发动者，一切故事倒退都跟他无关。冯绍峰是故事的推进力气，陈柏霖是蹚浑水的发动者，两集体一动一静，角色互补，就像法国电影《第八天》中的丹尼尔·奥图与帕斯卡·杜奎奈一样，有如美国悲剧明星劳伦和哈代那般，二者缺一不可，少了谁都玩不转整个故事。
两位角色都是对事实不满的主儿。自愿拆迁的小岛、发配的偏僻的中央教书，冯绍峰闯荡多年，心存对扭转事实的希冀，为了寻觅本人心中的世界，不惜炸掉本人的房子隔绝后路；陈柏霖比拟闷骚，面对惨淡的事实，在致力顺应这个世界的同时，依然对事实抱着一丝心愿。
两人的公路之旅就是在这样的环境下开端，也就延展到电影的主题。
很多人说《后会无期》没有主题，其实则不然。本片的英文名“TheContinent”，翻译过去为大陆，指代片中横穿中国的旅程。其实该片的内核跟韩寒那本公路小说是分歧的，说的就是“Iwannatalkwiththeworld”。该片用规范公路片的模式，将两位主演与这个里面世界“交谈”的内容展示给观众，沿途坎坷，一路艰苦，到头来，用句海报上的slogan便可概括：“听过很多情理，仍然过不好这终身。”
片中风趣的台词和桥段很多，会引发爆笑，但终局却令人唏嘘。在本片的后行版预报片中，钟汉良的对白占据了次要空间，那几句台词一板一眼，钟汉良在片中的举止像极了人生讲师，大段心灵鸡汤的灌输，可到头来却发如今事实的背后是那么摧枯拉朽。两位配角之前经验的故事曾经足够让复杂，在这一刻简直崩塌。卫星的爆炸是压垮骆驼的最初一根稻草，对理想对事实的成绩全副在结尾迸发，二人各奔前程后会无期，一段旅程承载了梦和自在，也没能在影片的结尾找到真正的答案。
这是一部让很多80后感同身受的作品，韩寒同为这个时代的人，想必在电影中融入了大量自我的时代情感。80后，这个处在难堪期间的人群，在他们分开劳碌的校园，刚刚步入这个社会的同时，就像收场冯绍峰健步如飞下台发言一样，谁也不能阻止我的高亢的梦。但是事实摆在他们背后的又是什么呢？伪装妓女的骗子、钱连玻璃被偷、梦中情人是兄妹，事实为理想打造了一个规范的棺材，掩埋了之前一切的热情。但韩寒并没有一味的乐观，片中冯绍峰的角色代表了被事实击垮的80后，对事实的讨厌，义无反顾高空对着后方的未知；而陈柏霖则代表了事实中的一线心愿，不想被事实支配，却又不得不服从生活守则，这样游离不定的形态。两位角色二合一，就代表了一种形态，不只仅是80后，而是一个族群，用梦想麻木本人，却又事实中挣扎，一趟旅程，谈不上推翻人生，却能扭转形态。
对了，还有胡生，开篇以胡生的旁白作为疏导，是电影里惟一一个独白的角色，但30分钟之后隐没，其实这个角色代表着两位配角的过来，从名字的角色上就能看进去，片中的每一段故事都代表着一段过来，小故事完结之后，与过来的本人、梦想和世界观说在再见，并且后会无期，每个角色，每段故事都是一样。
电影结尾是黑暗的，但也是虚拟的。它存在于陈柏霖的小说《旅行者》之中，故土的振兴、心爱女人的陪伴，功成名就的本人，所有都是那么美妙。但这段黑暗之后，冯绍峰对小说终局的构想呈现了，一个开放式的结尾，与这个世界会谈的后果，仍然后会无期。
影评人/梦见乌鸦
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