1918年，英国国会经过“全民代表法案”，使30岁以上的妇女领有投票权，然而直到1928年才达成妇女普选。时过约莫50载，1979年英国呈现首位，也是迄今为止惟一一位的女首相，她就是玛格丽特?撒切尔（Margaret Thatcher，1925-）。撒切尔夫人出任首相，看似胜利突破性别的限度，在男性至上的社会──特地是男性政治传统──中取得一席之地，但现实上真的如此吗？英国导演菲丽达?罗伊（Phyllida Lloyd）执导的第二部剧情长片《铁娘子：坚硬柔情》，外表上是以撒切尔夫人的事迹为题材的人物传记电影，实则暗藏着令人玩味的“性别”（Gender）阐述。
铁娘子：撒切尔夫人的两面性
“铁娘子”（Iron Lady）源自于前苏联媒体对撒切尔夫人的戏称，却也照实反映出她的两面性：铁，其性质刚硬、冰冷，可视作“男性”的表征；想当然，娘子则强调“女性”（这里“男性”与“女性”指的是先天构成的“社会性别”）的局部。一如台湾片商所下的副题目，铁的坚硬与娘子的柔情，两种截然不同的共性同时浮现于片中的撒切尔夫人（Meryl Streep饰）身上。
电影是以如今与过来一直交织而进行。如今指的是早已加入政坛，记忆力消退，身形痀偻的撒切尔夫人所处的时空；过来的时空则是包括年老时的玛格丽特（Alexandra Roach饰），以及负责首相时的撒切尔夫人。透过过来的片断，咱们便可看到尚未涉入政治的玛格丽特与过后普通女性的不同之处，例如：站在一群男性两头，倾听社会公共议题相干的演说；在晚宴桌上高谈阔论，宣布“咱们应自立自强”等的舆论。在传统观点中，“女性”应领有紧闭的嘴巴，也就是无声的角色，显然，这时的玛格丽特已表露出性情中偏属“男性”的局部。
但是，当玛格丽特正式走入政治，甚至是成为撒切尔夫人时，“男性”却从她的性情蜕变为一层不得不佩戴的面具、假装。片中，撒切尔夫人的幕僚向她说：“没有人想被女人说教、恫吓。”尤其是在触及经济、军事、国防、内政等方面的男性化的政治畛域中更是如此，这示意撒切尔夫人必需以“男性”的身分站上政坛。因而，咱们看到撒切尔夫人扭转发型，使本人看起来更有声势；练习发声，让本人的声响更无力，晋升谈话时的森严。声势、无力与森严，这些描述词往往套用于“男性”身上，撒切尔夫人将之加诸于己，说穿了只是为了可以跻身由男性所掌控的政治世界。
相较于解决政治时的“男性”身分，撒切尔夫人在面对丈夫丹尼斯（Jim Broadbent饰）时则不时透出柔情的“女性”面相。这局部可藉由以下几场戏看出：即便丹尼斯早已过世多年，撒切尔夫人仍不愿拾掇、整顿他的遗物；当幕僚心愿撒切尔夫人拿掉短暂佩戴的珍珠项鍊时，她不愿配合，只因那是丹尼斯在双胞胎子女出生后送她的礼物；在旅馆爆炸后，看到丹尼斯安然无恙，撒切尔夫人惧怕地说：“我认为我得到你了。”置信观众从这些片断不难感触到撒切尔夫人对丹尼斯的深情与依赖。此外，撒切尔夫人的情感不只用于丹尼斯身上，也用在人民身上，特地是她亲身提笔写信慰劳和平受益者家眷的一幕最令我印象粗浅。
撒切尔夫人以其“铁娘子”抽象闯荡政坛，即便导致正反两面的评估，亦无损于她在英国历史上的地位。不过，好像张小虹在《后古代／女人：势力、愿望与性别扮演》中所提：“但当咱们说『女性同男性一样卓越』的同时，兴许只是『女性依循男性的形式在男性的社会中，获取男性的认可与称许』。”撒切尔夫人之所以能有如今的位置，很难说不是藉着披上“男性”外衣而胜利，然而，这也是迫不得已之事。“我这一辈子每天都在打仗，也被男人低估。”撒切尔夫人如是说。女性想要在男性主导、充溢性别歧视的政治丛林中生活，甚至是占有一席之地，将本人包装在“男性”之下或者是一条无从抉择的门路，只是，这也使得年轻的撒切尔夫人看到电视旧事中过往的本人时，不禁得感慨道：“我不认得我本人。”
回归身为女人的本人
西蒙?波娃（Simone de Beauvoir，1908-1986）曾说：“昔日男人代表『一定的』与『中性的』──也就是说，『男性』与『人』──而女人则只是『否认的』、『女性的』。”由此可见，当咱们提及“人”时，泛指的其实是男人（这点从英文更能看出）。那么，女人呢？又，以“男性”身分包装的女人呢？
撒切尔夫人不愿受限于传统的“女性”框架里，在丹尼斯求婚时，她说：“我相对不会当小女人。”激烈要求丹尼斯了解她不想一辈子窝在厨房，困在“家庭主妇”的角色中；接着，她还说：“人肯定要活得无意义。”显见撒切尔夫人用意突破“人=男人”的传统，也不想委身于“女性的”之中，企盼单纯以“人”的身分使本人完美。但是，好像前述，在踏入政坛后，撒切尔夫人自愿假装成“男性”，汲汲营营于政治事业中，以致她得到了某些珍贵的货色：亲子之情与本人。
片中一幕：年迈的撒切尔夫人翻找出过来拍摄的家庭影像光盘，看到当中年幼的一双子女在海边游玩，不由衰亡万般感概；此时，丹尼斯的身影说：“妳能够倒带，却不能重来。”下个镜头，撒切尔夫人赶着开车到议会，抛下追着车，想跟她分享照片的子女。工夫拉到如今，子女早已长大成人，儿子不在身边，丈夫又过世，撒切尔夫人惟一能抓住的只有幻影与过来的记忆，因而导演抉择毁坏工夫程序，一直交织如今与过来，让观众更能领会记忆的片断性；同时，藉由过往的英姿飒爽与如今的纤弱身躯的显明比照，烘托出暗藏在撒切尔夫人这位不凡女性之下，其实只是一个平庸的人、一位平庸的母亲，以及平庸的玛格丽特?撒切尔。
“关于女孩，婚姻与做母亲触及到她整个命运。”西蒙?波娃说道。披上“男性”外衣的撒切尔夫人，意谓着抛弃“母亲”的角色，使得亲子之情成为必需付出的代价。另一方面，正如撒切尔夫人在电视媒体上所见，那个连她都不认得的本人，丈夫与子女在家中看到的她同样如此：全部武装，少了柔情。就像丹尼斯的身影所言：“妳不断都是孤单一人。”撒切尔夫人习气了假装成“男性”的本人──也就是充溢森严与声势的她──渐渐疏远了家人与实在的本人。终于，在丹尼斯的身影的提点之下，撒切尔夫人从假装中脱离进去，从要求女儿帮她梳整头发、本人荡涤杯子，到小孩的嬉闹声，在在皆标记了撒切尔夫人用意找回得到的亲子之情，并藉此回归身为女人与人的本人。
虚拟电影与实在人生
菲丽达?罗伊所拍摄的《铁娘子：坚硬柔情》并非希图重现撒切尔夫人的生平事迹，她所着重的也不是实在的历史风貌，好像影片中以如今与过来交织出现，并让电影画面、旧事记载与播送声响三者并行，可见导演是由实入虚、由虚入实，使之成为虚拟的剧本，实现属于本人的一番阐述。诗人简政珍曾说：“当导演以映像叙说人生，人生就承受了艺术的重整。”电影不仅是说故事的工具而已，它是经由导演与编剧创作之下的产物，因而咱们真实毋庸适度将事实中的人物套用于电影中的人物，亦不用拘泥于历史重建上──毕竟《铁娘子：坚硬柔情》是电影，而非纪录片──让电影回归电影自身，我想《铁娘子：坚硬柔情》无疑是一部风趣的作品。
影评人/开到荼蘼花事了
相关影片：
相关资讯：
