从2004年《月影风荷》中风荷而踏进归纳圈，到2014年《绣春刀》中周妙彤的全新归纳，刘诗诗未然胜利的变质。咱们能够从《射雕英雄传》中看到那共性刚强且郁郁寡欢的刘诗诗（穆念慈）；从《侠剑奇侠传》中看到人格分裂，融温婉纤弱与泼辣大胆，激情如火于一体的刘诗诗（龙葵）；从《步步惊心》中看到爱恨嗔痴，身心俱疲的刘诗诗（若曦）等等。刘诗诗都将一种女性之美出现进去，而且性情悬殊，有所倒退。而浪漫武侠恋情电影《绣春刀》中，刘诗诗那融古典美与古代美的人物角色塑造，早已将特定背景下的周妙彤归纳得酣畅淋漓，好似一首恋情诗普通，点点柔情，淡淡创痕。
这部由驰名制片人张家振监制，边疆优秀青年导演路阳执导，张震、刘诗诗等主演的浪漫武侠电影《绣春刀》，讲述了张震饰演的沈炼与刘诗诗饰演的周妙彤的恋情故事。片中两人演出了一出“纠结虐恋”，让观众看到了游走在武侠与情爱空间的爱恨情仇。导演路阳承继了第五代导演浓烈的文明积淀意味意象、影像零碎及其中国古典诗词之美，且与胡金铨作品构成响应，从而将周妙彤这一人物在视觉化之后，强化了其动态外型，有时分如诗一样富裕神韵，有时分如画普通具备工笔色调。不论是身处在青楼时的“花开不同赏，花落不同悲。若问相思处，花开花落时”，还是为了恋情期求别人的行动，刘诗诗的扮演都具备一种如水般的灵动，这是一种古典与古代之美的“美人”角色全新归纳。片中，刘诗诗的一颦一笑，都具备了一种戏剧张力，那是与角色交融后的高度对立。
一份浪漫式的武侠气味，一份愁苦式的大家闺秀的沦落风尘，都在刘诗诗的归纳下变得传神。片中刘诗诗经验了太多的人生挫折与幸酸，面对着家破人亡不得不“流落”青楼，而即使如此，也照旧有一颗对恋情，对自在的向往。如此，人物的性情便出现出了多面性，也即，人物复杂化了。但片中人物周妙彤的“复杂化”在刘诗诗的一举一动之间，显得柔韧不足。她早将本人独有的腹有诗书气自华，举止得体的风范融入角色之中，又将剧中的人物内化成一个“新我”，从而使得人物“立起来”了。这是一种在明末大背景下大家庭人物的悲痛与武侠世界的柔情、矛头隐藏、蓄势待发，展示得恰如其分。
由爱生恨，由恨惟恐，由恨生情，看似奇妙的转变，刘诗诗却将片中周妙彤的心情归纳得入木三分。影片中沈炼不断维护着周妙彤，每次都是到那坐坐，而其锦衣卫的身份却让刘诗诗惧怕不已，然又不能暴显露其的心态，这样人物心田瓜葛下的恋情才显得“丰满”。面对着家仇，情爱，刘诗诗暗藏得深厚。一方面，对本人百般怜爱的沈炼默默放弃间隔，另一方面，又去寻求本人的幸福。周妙彤的人物抽象，在两男人的事情中变换。真挚与假意，实在与伪装，都在刘诗诗如水普通的眸子里出现，具备一种诗意般的苍凉之美。
在“电影言语古代化”向度上，导演将刘诗诗饰演的周妙彤这一人物视觉化，一来加强了抒情和体现的愿望，二来激烈的凸显出人物的性情。刘诗诗在影片中白色、红色、紫色等服饰外型，在其温润如水的气质上，烘托出了周妙彤的人物心情。这是一种平面式人物的塑造进程，更是一次自我打破的进程。片中，青楼中一袭白色长服披在身肩，静静端坐一隅的神气，早已将那份等待与忧伤凸显。而面对着心爱的人死亡，与不爱的人“相爱”，人物的瓜葛与矛盾在刘诗诗的扮演下，不留余地地表露而出。正如片中刘诗诗所言：“我厌恶你的飞鱼服，还有你的绣春刀”、“若不是由于我，你兴许不是明天这个样子”。
一刀，一剑之间，又将周妙彤对沈炼的奇妙情感，传递出一种了解与宽容。周妙彤开端的顽强与排挤，起初的“妥协”与寄予，刘诗诗都将其融入一举一动之间，具备了人物的多面质感。那“最悠远的密切”和“最密切的悠远”的爱恨情仇，随着曼妙飘雪而定格，刘诗诗的人物具备了一种诗意之美，浪漫之美，融古典与古代之美。
影评人/云飞腾
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