文/杀手里昂Leon
最后听到陈可辛导演要拍一部以新西方三位开创人为原型的电影时，并不非常看好。由于这种无关商业胜利学的传记片关于一般老百姓来说还很难承受，并非每集体关于这种守业经验都有那种身临其境的在场经历，所以这种片子并不具备普适性。但是，在看过此片之后，之前关于此片的顾忌齐全打消，导演陈可辛并没有打算将此片拍成一个商业胜利学的经典案例，而次要是从三个年老人无关“青春”、“梦想”的角度切入影片主题进而讲述了一个大时代背景下“中国梦”的故事。而这种对于“青春”、“梦想”的主题，置信每位观众都正在领有或是已经领有。至多，影片中三位年老人的青春张扬，对梦想的追赶，与咱们素昧平生。
仿佛，陈可辛的电影总是回避不开关于时空的纠缠。他的古装剧在工夫上总是会有十几二十几年的工夫跨度，在空间上总是会触及到两个或以上不同地区。1991年的《双城故事》工夫跨度20年，触及到了香港与美国三藩市；1996年的《甘美蜜》工夫跨度10年，触及到大陆、香港和美国；2005年的《假如爱》工夫跨度10年，触及到北京和上海两地。而《中国合伙人》也同样避不劝导演关于时空的迷恋。影片从1980年代到新世纪逾越了30年工夫，而在空间上则触及到北京和美国两地。
陈可辛导演之所以如此执着于关于时空的书写，很大水平上是因为本人具备的跨地区身份背景决议的：生于香港，童年移民泰国，青年期间赴美求学。导演本人这种跨地区的切身经验便在有意识中浸透到电影创作中去了。而在《中国合伙人》中，邓超饰演的孟晓骏便能够视为导演陈可辛年老期间的人物原型。孟晓骏的父辈都有着留洋的背景经验,本人从小便在心田播撒了一颗“美国梦”的种子,致力学好英语,心愿 未来有一天在美国完成本人的梦想与志向。他在与本人的好友临行辞别时说好的去了美国就不会来了。但是，真正到了美国之后，却是另一番世界。美国并没有孟晓骏当初设想的那样美妙，当初的理想志向在那里只剩下一纸空谈，最终“美国梦”破碎，又从新回到了中国寻觅本人的梦想。在孟晓骏这个角色身上，导演陈可辛融入了本人的一些集体感情和亲自经验，比方电影中孟晓骏在美国求学时期在餐馆做“busboy”的桥段便是导演当初去美国时的实在经验。凭仗着《甘美蜜》带来的微小名誉，1998年，陈可辛赴美国拍摄了本人的首部英文片《情书》，然而好莱坞那种片场制度关于导演共性的约束以及创作愿望的压抑让陈可辛感到绝望。他之前空想的“美国梦”也幻灭了。
理解了陈可辛的身世背景和集体经验之后，观众便不会怀疑一位香港导演如此能将一部有着大陆背景的电影拍得如此具备青春气味和时代感。为了可以更好的将观众带回那个时代，陈可辛抉择了大量属于那个时代的歌曲交叉在影片之中，唐朝的《国内歌》、《时光的故事》、《弹丸之地》、《里面的世界》等等。而影片中三位客人公的性情与经验能够辨别用以上歌曲来替代。黄晓明饰演的成东青由一个穷苦屌丝通过本人的致力斗争终于逆袭胜利，成为英语教父，就像《国内歌》中歌词所说的“素来就没有什么救世主，也不靠神仙皇帝，要发明人类的幸福，全靠咱们本人”；佟大为饰演的王阴文艺愤青，活得最是洒脱安然，早已看淡所有，开端享用人生，就像《弹丸之地》中唱得“原谅我这终身不羁纵容爱自在”；而邓超饰演的孟晓骏则由之前的自信满满到之后美国梦破碎的无法，就像《里面的世界》中唱得“里面的世界很精彩，里面的世界很无法”。
假如说《致咱们终将逝去的青春》更多的着墨于刻画恋情，那么《中国合伙人》则更多的书写友谊。影片为观众提供了一个越长大越孤独的严酷事实。三个年老人从校园期间的青春张扬到走进社会之后的英姿飒爽，两头留下了三人太多友谊的泪水，但是，待到胜利时兄弟情义却呈现了裂缝。这种剧情设定有点相似于《投名状》中的三兄弟，最后举香磕头拜兄弟，起誓独特打江山，但是等江山打上去之后却兄弟反目。《中国合伙人》中的佟大为与《投名状》中的金城武在三兄弟中都起着光滑剂的相反作用，均衡并维系着三兄弟之间的关系，不同的是，《中国合伙人》的终局远比《投名状》的终局圆满。
无论是影片最初兄弟三人友谊的言归于好，还是守业梦想的完成，陈可辛都为观众构建了一个“中国梦”，就连说着糟糕“闹太套”的黄晓明在影片最初都能与本国佬用流畅的英语进行雄辩，那咱们还有理由惧怕四级不过吗？
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