《中国合伙人》显然是那种正能量的作品，和近期的另一部“怀古伤今”的作品《致青春》相比，《中国合伙人》少了矫情和虚空的暗自感伤，影片中所展示的青春更富理想化和热情，这大略就是60、 70后与80后的区别，在60、70后成社会中流砥柱的当今，人们需求什么货色呢？尚在底层挣扎的疲乏80、90后需求一剂鸡血带来斗争的热情，而过而立之年事业已成的60、70后则需求社会的尊重和阿谀，需求有人给他们那辈的佼佼者立传，陈可辛真的是太聪慧了，他不只仅是个合格的导演，也是个十分会合计的商人，在这青黄不接的段落之中，他十分讨巧的献上了对这群社会中流砥柱谄媚的阿谀，也给了疲乏的晚辈们打了一剂空幻的鸡血。这种上下皆关照的战略必然会让这部电影在商业上获得胜利，由于观影的各个年龄段都会买他的账。
影片故事发作的时代是个典型的改革与幻灭的时代，在80、90年代理想主义开端幻灭，事实主义、适用主义开端占据社会支流之时，一少量人抓住了时代的脉络得以发家致富，然而大浪沉浮之中，真正能胜利的人又有多少呢，前几年微电影《老男孩》大火带来的弱小社会共鸣足以阐明一个成绩，在这个改革大潮之中，大少数人是成了炮灰，只有多数人成了“中国合伙人”，在胜利学书籍取代名著大量占据书架的时代，财产和位置成为了社会权衡集体价值的标杆，人们都敬慕胜利，《中国合伙人》这部胜利者的传记天然会失去盼望胜利者的重复观摩，然而胜利究竟又是一个很客观的词汇，尽管咱们都晓得支流的胜利定义是什么。影片中王阳的焚诗和削发算是理想主义幻灭的一个标记，而成东青作为大学老师过的那困顿生存便是大事实主义的一个缩影，电影对此并无大书特书，只是精明的点到为止，当时便是大段大段的发家史了，夹杂励志和瓜葛的兄弟情。水准之内的叙事和点到为主的考虑让此片轻举妄动的乘上亿元俱乐部的慢车，这几年迅速开端收缩的中国电影市场天然也使各种水准之作的票房水涨船高，咱们得开端缓缓学着承受这一个个吓人的数字，由于它只是一个数字。
为了证实《中国合伙人》推销的是活生生的中国梦，片尾还拉出了鲜活中国胜利人士的幻灯片，这种低劣的推销措施让这部励志电影胜利摇身变为“胜利学经典教材”。也正合乎本片主打的“土鳖”元素。片中王二人开端发家之时，也是孟晓骏落魄之时，激烈的比照之下，陈可辛不只恶狠狠的扇了美国梦一巴掌，最初还往扇倒在地的美国梦上吐了口唾沫，功成之时，三人大模大样的过市纽约，还冠名了当年解雇孟晓骏的试验室，这不只仅是种复仇，也暗含着种暴发户的心态，真实是略“土鳖”，别忘了，这三人是靠英语发家的。然而恐怕大少数观众都会对这个“复仇”段落大感宽慰吧，这时分咱们生产的便是中国经济崛起带来的某种蜕变骄傲感。影片关于时代和历史背景的解决都具备商人的偏重，也有抉择性的失明，人为虚化时代背景和深度发掘上的缺失让这部电影得到了艺术性上的晋升，人物的成败成为了模糊的独立事情，得到了与之亲密相干的时代瓜葛，以前很多故事往往讲大时代下的集体，这会却是集体下的时代，看下来很热血，其实底子里还是很虚的，有那么点架空的意思。从商业下去说，陈可辛对影片定位的揣度和叙事上的掌握都是很聪慧的，在讲好了一个故事的前提之下，影片中有复古有笑点有热血有理想有屌丝有逆袭有GRE有闹太套甚至有老干妈，真是足够的合格有料，在胜利学书籍需要量那么大的时代，《中国合伙人》找准了时代的脉络。
英语真是不少中国人挥之不去的一个暗影，事实中的晓明就是其中一员，可喜的是经过《中国合伙人》，晓明同窗把本人洗白了，在学好了英语的同时，也给大伙献上了最出色的一次扮演，影片关于三位人物性情的塑造以及均衡协调还是较为到位的，片初学校中的热血与傻X的岁月的肆意描画让人印象粗浅，特地是在音乐的运用上，金培达的配乐和80、90年代经典歌曲均给电影大为添色，王阳理想幻灭之后KT一曲Vbeyond的弹丸之地唱活了90年代初的斗争、徘徊、失败和心愿，“背弃了理想，谁人都能够，哪怕有一天只你共我”这句歌词高度概括了社会风潮转型适度期间一局部下海者心田的激荡崎岖。《中国合伙人》以向上和踊跃的姿势展示了几十年跨度内胜利中国合伙人们的斗争史，并抉择性的疏忽几十年如沙尘暴飞腾的炮灰和面前的庞大动荡的时代暗色。
《中国合伙人》是一部合格的商业片，质量稳固，文娱性丰厚。然而陈可辛真实是Too young，too naive，认为用几张所谓胜利者的幻灯片就能够换得普世的认同，这种停留在外表的美丽和小聪慧展示的是一个深度广度均不迭格的中国励志梦，这样的励志能够换来文娱与票房，然而却无奈诠释一个真正平面的中国梦，一个繁重略带粗浅的中国梦。
影评人/安德烈大叔
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