本片的缺陷和优点同样突出，很显然导演、编剧兼主演向飞是史蒂芬·周的粉丝，《大片》中癫狂的创意便好像周星驰电影无名小子的妄想痴心，却总是可以在机缘偶合之下，逆袭成为心目中的那集体。《大片》其实并不大，不过是向飞和观众开的玩笑，整部电影除了做梦时的毛糙的特技如流沙般隐没之外，便是各种寻常场景里的人之常情。向飞的剧组，日暮途穷之后，好像乞讨的苦行僧一样，导演和他的虾兵蟹将游荡在传说中的电影投资人圈子之外打捞着可能的资金，将“贵圈真乱”里的潜规定以很荒谬的形式搬上演来，最终打救本人的是老爸吴孟达和偶遇的游本昌，这天然是导演实现了自幼的梦想，与黄金悲剧演员的协作，给了本片超过的力气。本片的开端和完结，都有些夸大和找不着北，但是从到处扎钱到夺命而逃的段落拍得很有神采，虎背熊腰也就撑持起猫头蛇尾的力道有余。
大导演很景色，某些副导演也很牛逼，惋惜很多小导演就够悲催，简直谁都能够欺侮他，最难以接受的便是没有钱剧组行将解散或许未然解散之时，往往还得持续表演制片人去划拉钱去。小导演的生活之道，台湾电影人魏德圣和钮承泽都已经以电影和出书的形式具体叙说，《大片》则是向飞以夸饰和荒谬的姿势，来向社会喊话，导演苦逼起来还不如包工头。钱是农民工的命根，钱也是搞电影的命根，那些传说中的潜规定和圈内很乱的故事，只是传说罢了。向飞扎钱，第一次是遇到于谦饰演的黑社会，被动之下，大开眼界，原来大佬们能够这样操作社团和金钱，栖栖遑遑的躲不过于谦说相声的来回找补，于教师顺便还奉献一处四格漫画、移步换景的戏剧扮演。鬼使神差之下，病急乱投医的导演，煽风点火让夫妻俩各自折腾进电影投资，不管是短片还是大电影，这对不高不帅只是富懵糊涂懂便差点儿入了戏。
但是天算不如人算，拍花絮的做摄影、卖盒饭的当制片主任、暂时性龙套做女一号的草台班子，不出不测才是最大的不测。一再搞砸导演自身就不拙劣的方案之后，导演只能豕奔狼突的试图成为独行侠。一切的人在寺庙里都是暂时抱佛脚，全副都与佛祖进行还价讨价。这一段的奔逃与追赶，元差阳错，转角遇上朋友，远在天边近在脚底，等等戏码，是边疆电影很少见的风趣叙事，相对没有微言大义，相对不是主旋律，就如同当年陈佩斯和朱时茂被批评的纯正意义上的悲剧小品一样，这一段就是讲错进错出，很有些成龙、周星驰电影的巧遇意思。不过，终于如《人再囧途之泰囧》般大家还是和解了，而后老人家解救了导演行将破碎的电影梦，那就好像做中国梦，大家很容易便脑补进去，在大银幕上再见吴孟达还是令人莫名打动和唏嘘岁月如刀，几刀上来，大家已老。
影评人/云飞腾
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