这是一部整场嬉皮笑脸的荒诞悲剧，归纳了一支并不业余也不精英的草台班子追随“大片梦”的故事，当中充溢大人物善于的各种戏谑、讥讽、自嘲、忿忿不平或自鸣得意。片名就叫《大片》，戏中的导演向飞也在不断苦苦的为“大片”而斗争，四个得志者，在人生的最低谷时辰，出于兽性的天性，不禁自义的呼应一个好汉三个帮的号召，开端互相依存，制订出一个近乎水中捞月亮的大片方案，为了完成各自的存在感，而向指标发动一次又一次笑中带泪苦中带甜的冲击。
于是，电影史上一次很不业余且举足轻重的剧组组建，扭转了四集体的人生，随之，在不可能实现的义务中，他们能找到存在的意义吗？梦想的假相，能否就是一场爽快的YY，还是大人物胸口永远的痛。
没有什么明白的答案，由于《大片》的故事自身就是荒诞的，在事实中，简直不可能存在相似于片中四人组中任何一位的理想主义者，悲观到几近白痴，没有自我维护认识的大人物，用虚无飘渺的梦想假装本人的弱小，开释着巨大的才气和情感，自顾自的制作高兴，是的，十分相似《悲剧之王》，以大人物的资态沉浸在外人看来微乎其微的小谋求中，嗤嗤笑着那些不解风情的围观者。
影片从里到面贯彻着一种随便、自在、无厘头式的悲剧格调，长短自若轻重有致，每一段都开展得娴熟自若，令人无意犹未尽之感。于谦饰演的黑社会慈悲家先声夺人，制作出龙谭虎穴走一遭的惊险气氛；句号和董立苑出演的大款夫妇，捉奸与反捉奸的斗法哭笑不得；吴孟达饰演的向飞父亲，自由自在的顽童共性，还有对扮演、对电影更深更苦的爱，表露出被梦想煎熬的幸福；游本昌饰演的老年病友，身怀巨款仍要品味人生的孤独。
这些富裕代表性的角色在事实生存中亘古未有，他们都是时代的缩影，都是事实的注解，看得出影片对他们的调侃还是十分收敛，每集体都有缺点，也都有值得尊崇的人格，青年导演向飞借这些角色向前辈表白敬意和感恩，态度可嘉。
而到了由向飞、王宁、刘芸、边毅四个年老人饰演的搞笑四人组，影片搞笑的尺度和口味的重度就毫无顾虑了，上三路下三路，嘴皮子到屎尿屁，玩得相当之嗨，相当之尽兴，集体感觉“找导演”是一个可谓惊喜的桥段，向飞对悲剧局面节拍的管制不差分毫，
每次看这样的大人物悲剧，都要很不自禁的感悟一会人生和事实，个体和全体的关系，事实有时分是有情的，把一些人带向胜利，把另一些人封在失败的迷宫，可是事实又是公正的，它把一轮做作梦想的灯挂在了天空，无论三教九流贫贫贱贱，都在享用一样的光洁。电影《大片》再一次展示了大人物的梦想，用欢乐的形式抵赖他们的存在，或者有人会置疑这样的价值观，解嘲也好，YY也好，其实只需能观众感触到高兴，曾经是莫大的胜利。
影评人/铁任
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