星球冒险般的收场，奇迹式的画面营建与“危机—解除”叙事模式并行为整部影片揭开了尾声。在以下的工夫里，故事的外围价值、人物的塑造等等都变成主要的佐料，甚至配角间的感情抵触也变为悬念的扳机，而平凡而紧迫的影像言语与配乐也沦为“悬念”推动的附属。大量的大特写直白而便宜地产展现角色的情绪。精练，快捷地实现一部奇迹式作品，都是商品应有的生产价值。
因为对《星际舰队》的无所不知，甚至上一作也是印象寥寥，无奈演绎所谓属于《star trek》的肉体。在《星际迷航：暗黑无界》中，除了太多与系列衔接的偏向，仅仅是承继了几名次要角色，而角色之间的关系与刻画对故事的作用，也仅仅限于在结尾史波克的一个违反性情的反转。反而是卷福塑造的和平狂人式反派更突出，等等，咱们在哪里见过他？
在危机（悬念）上的设置，导演无疑是胜利的。并非说是他的设计有多拙劣，说到底就是掌控好了节拍感。从尾声的火山解冻义务和逃离外星人追捕的危机都是倒计时式的悬念，普一收场就将观众的压力晋升，开端关怀配角生死。到后续的各局部中，包括飞入战舰、抓捕可汗、解救朝不保夕的派克等段落都切中人物的生死，间接牵动观众的神经，留意力被转移的咱们得空再去理睬面前的成因。而在其中的悬念转换下两头交叉着几位主角的笑料，以此空虚节拍感，无疑是感知后行的创作模式，到底人物的动机能否正当、故事构造有没有破绽，都不是观众应该关注的成绩了。
环环紧扣的危机解除义务使人物在线性化过程中性情趋于扁平化，可汗这类希特勒式超人反派也沦为纸片角色，基因革新人的身份并未赋予角色更多可塑性，剧本在这方面也没有给演员机会。一个概念化的人格缺失者（机器人、肉体病患者），压倒性的智力或膂力比照，加上特洛伊木马式从正义方外部破换等近年抢手元素全副退场，只能让咱们误认为可汗是其余超级英雄片或许举措片的反派串场。
《星际迷航：暗黑无界》中次要讨论的价值观抵触也沦为了后911时代的生产产物：恐惧主义反派，航空器劫持对城市袭击，大规模片面和平等等，与早前上映的《钢铁侠3》一样，在经过最终的圆满终局与事实对照满足观众生产情绪的愿望。
影评人/Paperman_Leung
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