暑期档，烂片成群，能有一部《绣春刀》这样清爽的作品真实不足为奇。单就电影层面而言，这部电影的镜头设计，局面调度，无不透出导上演众的才气，尤其是片头锦衣卫追查逃犯的一个跟拍长镜头，让人印象极端粗浅。
有人把《绣春刀》叫做新派武侠电影，理由是，该片摈弃浪漫武侠传统，而愈加重视写实。我是非常同意这样的观念的，片中无论是人物的性情塑造、举措设计、还是道具服饰都有其独到之处。
人物从超人变质成凡人，其生活指标也从不食世间烟火的江湖、武林、家国大义变成了职场内外的钩心斗角以及工资与愿望之间的沟壑难平。片中三个次要人物，无不为生存所困只能任由别人支配，为了活着只能委曲求全基本没有出击的空间。一个“钱”字难倒了三个七尺男儿，单就这一点而言的确是太不“武侠”了。绑住人物的是生活的实际而非爱恨情仇、恩怨是非，这是这部电影在人物塑造上的一次打破。
功夫不在是扑朔迷离的上下翻飞，而更重视适用和实在，片中张震的绣春刀配上刚猛的八极拳，搏击多于套路，招导致命替代了花拳绣腿。武器不再是为了展现和夸耀，而单纯的变成了杀人利器，并丢弃了以往传统浪漫武侠电影中关于人和武器关系的浪漫表述，转而强调其在屠戮中的适用性。
片中呈现的手弩、诸葛弩、藤牌、东洋剑、火枪绳、火铳，等等，这些武器道具都是有历史考据的，道具和细节的讲究使影片极富历史实在感。
导演陆阳对武侠片新的可能性的探究是《绣春刀》这部电影最不足为奇之处。在电影制造层面，这部电影根本上没有显著的瑕疵，但在叙事方面却显得过于中规中矩，亮点不多。
可以觉得失去，导演在故事上没有什么野心，二心一意只想把故事表述完好，而略了人物在情绪和情感方面的塑造，以至于片中的人物有些薄弱刻板，情绪简直没有递进和迸发。
因为故事设定过于平顺，悬念和抵触过于简略，使得电影在叙事方面显得有点儿小家子气。影片的着力点模糊不清，兄弟三人的情谊不咸不淡，反派也不够阴险狡猾，儿女情长始终处于可有可无的形态。到是丁修这个角色有点儿戏剧性，心田险峻，文治高强，只是由恶转善的戏码太过于潦草。
三个配角的区分度不高，虽有不同谋求，但无非是为钱所困。他们看待命运的方法出奇分歧的都是委曲求全，而始终没有丝毫抗争的志愿，打来打去也不过是为了逆来顺受。就连死都死的窝窝囊囊，别说侠义肉体了，就连奋力一搏的劲头都没有。这样的人物是够实在，但却丢了应有的滋味，假如说武侠片的次要人物不是因某种信念而把生死置之度外，反而是被命运给活活逼死的，作为观众我愿意不要这种寡淡无味的实在。这样的人物设置是反传统、反类型了，但也使得影片得到了滋味。
影片上映之时，适逢弹幕电影开端呈现，有坏事者大呼过瘾，也有人说只有烂片才适宜放映弹幕场。《绣春刀》的宣传方也赶起了弹幕的时尚，发表开放弹幕场，窃认为，这电影的确有些局部还挺适宜弹幕的，尤其是女一号出场的时分，值得吐槽点还是蛮多的。
影评人/马马也
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